新小說派概況
　　 卜奎老人（編著輯錄）
　　
　　 “新小說”派或稱“反小說”派，在第二次世界大戰(zhàn)后開始出現(xiàn)于法國，盛行于上世紀(jì)五、六十年代，它對英、美、特別對西歐和東歐(波蘭)產(chǎn)生較大的影響?，F(xiàn)依據(jù)何仲生、項曉敏、央思敏各位學(xué)者的文獻(xiàn)，歸納如下：
　　 新小說派的主要代表是法國作家阿蘭·羅伯－格里耶、娜塔麗·薩洛特、米歇爾·布托爾、瑪格麗特·杜拉等。
　　 羅伯·格里耶(1922――)是新小說派的創(chuàng)始人，他的論文《未來小說的道路》和《自然、人道主義、悲劇》，被認(rèn)為是新小說派的理論宣言。他的第一部小說《橡皮》于1953年發(fā)表后，曾引起西方文學(xué)界的爭論，譯成英文后，流行于美國。娜塔麗·薩洛特(1902――)出生在俄羅斯，后隨父母定居法國，曾當(dāng)過律師，被認(rèn)為是新小說派的先鋒兼理論家。在《懷疑的時代》一書中，她提出了許多新小說的藝術(shù)主張。1959年后，新小說派在美國興起，代表人物有唐納德·巴塞納等。
　　 他們認(rèn)為，20世紀(jì)以來，小說藝術(shù)已處于嚴(yán)重的停滯狀態(tài)，其根源在于傳統(tǒng)小說觀念的束縛，墨守過時的創(chuàng)作方法。因此，他們主張摒棄傳統(tǒng)的小說觀念，從情節(jié)、人物、主題、時間順序乃至語言等方面進(jìn)行改革。它不僅要求改革小說的內(nèi)容和形式，還要求改革小說與讀者的關(guān)系，其結(jié)果把小說引進(jìn)了死胡同。到了七十年代初期，新小說派已被認(rèn)為是“損害小說發(fā)展”的流派了。
　　 新小說派不是一種創(chuàng)作團(tuán)體，只是一種創(chuàng)作傾向，他們自己還不承認(rèn)是一個文學(xué)流派。但是他們的創(chuàng)作理論和實踐，足以表明它是當(dāng)代歐美的一種文藝思潮和流派，因為其間存在著一些共同的傾向和特征。
　　 新小說派作家認(rèn)為，傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說的核心是人物，作家著力描繪的是作品的主人公，通過人物形象來表達(dá)自己的思想觀點；而當(dāng)代的讀者不再相信這些以塑造人物為中心的小說，不再相信那些虛構(gòu)的人物，也不再相信作者。他們認(rèn)為，塑造人物不是創(chuàng)作的目的，人物只是表現(xiàn)心理狀態(tài)或心理因素的“臨時道具”，作者不必按傳統(tǒng)要求給人物以面面俱到的注意。他們反對在小說中刻劃人物的性格，反對描繪人物的外表特征。并竭力主張把人的思想、見解從小說里取消，把作者所作的政治、道德，心理的評論統(tǒng)統(tǒng)地從小說里取消，企圖通過小說，重建一個純屬內(nèi)心世界的時間和空間。
　　 在人與物的關(guān)系上，主張以物為主，但只能描寫物質(zhì)世界的外形和樣式，而不賦予它任何意義和感情的色彩。在讀者與作者的關(guān)系上強(qiáng)調(diào)讀者在小說中的探索作用。新小說派作家認(rèn)為，以往的傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說，使讀者養(yǎng)成一種懶惰、被動的習(xí)性。主張要積極引導(dǎo)讀者跟隨作者一起去探究“深在的真實”。為了使讀者的注意力集中在人物的內(nèi)在的心理因素上，因而把小說人物的面目寫得糊涂不清，難以辨認(rèn)。這樣，讀者就不得不和作者一起鉆進(jìn)人物的內(nèi)心，進(jìn)行各種各樣的探索，從而在自己的想象中重建起小說的人物、環(huán)境和故事，把作者的想象化為讀者自己的想象，使讀者進(jìn)入角色的領(lǐng)域去體驗作者的思想感情。因此，在新小說派的作品中，主人公有時沒有姓名，常用“我”或“你”的形式表達(dá)，似乎主人公就是讀者本人。
　　 新小說派的代表作品有：阿蘭·羅勃－格里耶的《橡皮》、《窺視者》，娜塔莉·薩洛特的《琴聲如訴》，米歇爾·布陶的《保留節(jié)目》，克洛德·西蒙的《風(fēng)》、《草》，等等。
　　 本節(jié)參考文獻(xiàn)
　　 何仲生、項曉敏：《歐美現(xiàn)代文學(xué)史》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2000年。
　　 央思敏：《西方現(xiàn)代文藝思潮及流派》，西南師范大學(xué)（網(wǎng)絡(luò)）。