新小說派的技巧創(chuàng)新
　　 卜奎老人（編著輯錄）
　　
　　 新小說派的技巧創(chuàng)新，是多方面的，可以說它同意識流小說一樣，也是一次大膽、革新、極端的技巧實(shí)驗(yàn)。依據(jù)楊思敏、羅澤鳳的文獻(xiàn)總結(jié)如下：
　　 它的突出貢獻(xiàn)，是創(chuàng)造了以下幾種手法。
　　 一，整體構(gòu)思的消解式模式
　　 新小說的構(gòu)思，如同作者們的宣言那樣，是與傳統(tǒng)小說相對立的。傳統(tǒng)小說大都把構(gòu)思建立在較為完整的情節(jié)上面；即使中間也留有種種懸疑，但作者總是給讀者提供種種破解的線索與引導(dǎo)，使他們得以順利的解讀。新小說則相反，只寫孤立的、分散的、片斷的場面與細(xì)節(jié)，不作連綴，也沒有結(jié)局。這是與他們的主張相一致的，充分體現(xiàn)了他們“反虛構(gòu)”（其實(shí)是反典型化）、“純客觀”、“重物件”的創(chuàng)作原則。
　　 《橡皮》寫了一件奇案，黑幫暗殺杜邦教授，好像是已經(jīng)得逞――卻不知杜邦已經(jīng)逃脫。警探前去偵察，以為遭遇黑幫，開槍將其擊倒――卻不知面對的是杜邦。兩次事件，中間許多交代被“橡皮”擦去了，變得撲朔迷離。第二次的事件（警探行為），好像是第一次事件（黑幫行為）的重迭。在小說中，作者只管留下一連串的問號，不作任何解答。
　　 《窺視者》在這一點(diǎn)上，就更加突出。一位少女雅克蓮被奸殺，兇手到底是誰，小說沒有交代，只羅列了一些片斷。推銷員馬弟雅思與于連兩個人，都有嫌疑，但讀者很難確定。家人都罵雅克蓮是壞孩子，是否她一貫都行為不端呢？那樣，同地居住的于連嫌疑就較大。而馬弟雅思也有嫌疑，他覺得雅克蓮像他從前的女友，又丟過紅色毛衣。對馬弟雅思包里的那根繩子，可以有不同的揣測：一是別人作案后丟棄后他撿到的，二是就是他作案的工具?？傊?，由于小說故意消解情節(jié)中的關(guān)鍵細(xì)節(jié)，只擺出一些分散的片斷，才使作品顯得撲索迷離。
　　 新小說的作家們，所以要這樣做，根源在于他們的創(chuàng)作宗旨。他們總的目標(biāo)是否定傳統(tǒng)，一反過去完整、順暢、鮮明，而要分散、波折、模糊。
　　 二，破格出新的結(jié)構(gòu)
　　 新小說的結(jié)構(gòu)，是最為出格的，它一反傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)，在材料的的組合、連綴方面花樣翻新。主要的形式有：
　　 （1）立體交叉結(jié)構(gòu)
　　 結(jié)構(gòu)上的出新，是新小說的重大變化，它打破慣用的線性結(jié)構(gòu)（按情節(jié)發(fā)展結(jié)構(gòu)）的模式，而呈現(xiàn)出立體交叉的新模式。在時間上，不拘泥自然的順序，將其打亂；在空間上，不嚴(yán)循方位，使它雜陳。他們追求一種時空倒錯交織，心理和外物照應(yīng)融合，多重事件復(fù)合重疊的立體交叉結(jié)構(gòu)。布托爾小說的結(jié)構(gòu)可以說是“新小說”派所追求的立體交叉結(jié)構(gòu)的代表。他的成名作《米蘭巷》寫巴黎一所公寓中幾層樓上分住的幾個家庭在同一天發(fā)生的事情，采取了人物故事在同一時間穿插交織的結(jié)構(gòu)方式；《日程表》運(yùn)用了顛倒時序的手法；《變》通過了主人公從巴黎到羅馬的旅途中的所見所想，把眼前的景象和內(nèi)在的意識流交織疊映；《度》通過三個人物在同一時空對同一生活事件的觀察敘述，形成一種聚焦式結(jié)構(gòu)。
　　 （2）迷宮式結(jié)構(gòu)
　　 新小說派的一些作品，只通過一系列的生活片斷，設(shè)下一個個疑問，而不作答案；這種結(jié)構(gòu)，好像把讀者引入了迷宮。羅伯－格里耶的《橡皮》中，是一天發(fā)生的事件，還是兩天發(fā)生的事件？《窺視者》中，殺害女孩的兇手到底是誰？《嫉妒》中，丈夫懷疑的奸情是否存在？作者都沒有交代，讀者們的答案也不一致。這種對小說內(nèi)容的歧解，恰恰是作者所追求的境界。
　　 （3）繪畫式結(jié)構(gòu)
　　 所謂“繪畫法”就是指在創(chuàng)作時，作者像畫家進(jìn)行拼貼畫創(chuàng)作一樣，打亂時空順序，讓各種各樣不同時間和空間里出現(xiàn)的人物和事件，同時散亂地出現(xiàn)在讀者的面前，形成具有立體感和色彩斑斕的效果?？寺宓隆の髅傻摹度郛嫛分?，把各不相干的三個故事打散，然后又像拼圖玩具一樣拼湊在一起。作者讓時間處于凝固狀態(tài)，只讓各種人與事局部展開，使它們顯示出同時存在的空間形跡，以濃重斑斕的色彩繪出了時間的遺痕、死亡的陰影、戰(zhàn)爭的猙獰面目、性欲的沖動、愛情的渴望、饑餓與寒冷的折磨，形成他別具一格的同步描寫的狀態(tài)。
　　 （4）反復(fù)重疊式結(jié)構(gòu)
　　 時間具有順延性，自然狀態(tài)下是不能重復(fù)的；但在新小說派的作品里，卻可以出現(xiàn)反復(fù)重疊的狀況。西蒙的《度》，寫了三個人對同一事件的觀察與敘述，在自然時間上是重疊的。格里耶的《橡皮》，黑幫與偵探的行為是雷同的，在情節(jié)上是重疊的。
　　 (5)分列式結(jié)構(gòu)
　　 此種結(jié)構(gòu)，是把有關(guān)的內(nèi)容分別列出，作者不加連綴，也不對其作任何揭示，全靠讀者去再加工、再創(chuàng)造。西蒙說：“在記憶中，一切都處于同一平面：對話、感情、視象，全都同時并存。我想做的，就是建立一種與這種睹物的情形相適應(yīng)的結(jié)構(gòu)，它所以讓我逐一展示實(shí)際上互相重疊的成份，讓我找到一種純感覺的構(gòu)造?！痹谒摹斗鹛m德公路》小說中，前十六頁展現(xiàn)了全書的主要人物和場景，是全書的縮影，小說的其余部分實(shí)際上是這個最初一瞥的發(fā)展和深化；作品以騎兵連的毀滅為中心，形成對稱的格局；作品又以死馬為中心，構(gòu)成草花形布局。小說表面上分成三個部分，但是，無論在時間、空間或邏輯上，這三個部分都不能自成整體。作品所描寫的人物和場景大多以不同方式分別在小說的三個部分中反復(fù)出現(xiàn)。這種結(jié)構(gòu)取消了傳統(tǒng)的小說時間因素，使作品各部分向空間展開，隨著作品文字的向前推進(jìn)，形成越來越鮮明的總體畫面。
　　 （6）雜陳式結(jié)構(gòu)
　　 此種結(jié)構(gòu)，可以說是沒有結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)，即把一些片斷雜亂陳列出來。如索萊爾的《悲劇》，用64個“歌“來組織作品，像64個格子的填字謎游戲。
　　 三 物化
　　 新小說派否定人物，而重視物件。他們認(rèn)為，只有客觀地描寫物件，才能顯示世界存在的真實(shí)。羅伯－格里耶主張：“世界既不是有意義的，也不是荒謬的，它存在著，如此而已”。按照他的看法，這個世界是由獨(dú)立于人之外的事物構(gòu)成的，而現(xiàn)代人是處在物質(zhì)世界的包圍中，人只能通過視覺看到它的外表，不應(yīng)憑主觀賦予它任何意義，因此他主張小說要把人與物區(qū)分開來，要著重物質(zhì)世界的描寫。他認(rèn)為小說的主要任務(wù)不在塑造人物形象，更不在表達(dá)作者的思想感情、政治立場、道德觀念等，而是在寫出“一個更實(shí)在的、更直觀的世界”。薩洛特則認(rèn)為作家要能夠透過人的日?；顒雍推椒驳难哉Z，揭露潛意識的內(nèi)心活動，探索那“潛在的真實(shí)”。布陶認(rèn)為新小說的任務(wù)在于通過對外界事物如實(shí)的描寫，從現(xiàn)代人復(fù)雜的、混亂的日常生活中找出奧秘的所在，從中建立一個有條不紊的精神世界以填補(bǔ)生活的空虛。在他們筆下，靜物畫式的描寫，隨處可見。
　　 四，視角轉(zhuǎn)換、人稱串用
　　 同意識流小說一樣，新小說派的作家們也隨意轉(zhuǎn)換小說的視角和人稱。在小說中，作者忽進(jìn)忽出，視角也在作者與人物間，或是人物與人物之間，轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去。在布托爾的小說《變》中，整部小說自始至終是用第二人稱來寫的。小說一開頭便說：“你把左腳踩在門檻的銅凹槽上……你緊擦著門邊……你抓住粘糊糊的提手把皮箱使勁拖進(jìn)來……你把皮箱舉起來……”這里，既不是第三人稱“他”，也不是第一人稱的“我”，既不是旁觀者的敘述，也不是自敘，引出的結(jié)果就大不相同了。第一人稱和第三人稱是描寫性的，第二人稱常用于對話性的。有了“你”，就應(yīng)該有“我”或者“他”，否則“你”就不存在。然而，布托爾卻做了這樣大膽的試驗(yàn)，居然讓“你”作為主人公單獨(dú)存在了。其實(shí)這只是表面現(xiàn)象，在作者心中是有“他”或者“我”的。這個“他”或者“我”就是從“你”中分離出來，與“你”同時存在的，被人看不見、摸不著，卻又和“你”形影不離，“你”是在哪里能出現(xiàn)“他”就在哪里能存在的人。主人公“你”在一路上把自己的思想、隱私都揭示在這個無形的人面前。
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