黑色幽默派小說(shuō)的技巧創(chuàng)新
　　 卜奎老人（編著輯錄）
　　
　　 黑色幽默派小說(shuō)的技巧創(chuàng)新很是豐富，何仲生、項(xiàng)曉敏、楊思敏、羅澤鳳的文獻(xiàn)，分別做了具體的分析，現(xiàn)綜合歸納如下：
　　 一，黑色幽默
　　 “黑色幽默”對(duì)悲劇的內(nèi)容采取了喜劇的藝術(shù)處理手法，痛苦和不幸也成了開(kāi)玩笑的對(duì)象，即以喜劇形式表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容。這就給傳統(tǒng)幽默的美學(xué)形式引進(jìn)了一個(gè)新因素：形式上的肯定，實(shí)質(zhì)上的否定，在強(qiáng)烈的反差中產(chǎn)生諷刺的力量。
　　 “黑色幽默”的嘲笑諷刺表現(xiàn)得很含蓄，帶有寓言性質(zhì)。作家并不明確做出道德、政治的評(píng)價(jià)，而是讓讀者從這些冷雋的幽默和喜劇形式的笑聲中，領(lǐng)悟出某種含蓄的寓意來(lái)。作家們不拘泥于傳統(tǒng)的描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的手法，他們總是用放大鏡、哈哈鏡來(lái)看待世界、反映世界，采取無(wú)限夸大的筆法來(lái)表現(xiàn)客觀(guān)事物，因而使其擴(kuò)大、變形，促使那些陰暗、丑惡的東西更突出，更可笑，更可憎。例如：
　　 （正話(huà)反說(shuō)）在海勒的《第二十二條軍規(guī)》中，這種“黑色幽默”隨處可見(jiàn)。如：尤索林評(píng)價(jià)戰(zhàn)爭(zhēng)唯一可取的是”打死了不少人，使孩子們擺脫了父母的惡劣影響。
　　 （正誤顛倒）”梅杰少校學(xué)會(huì)撒謊后十分自得，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)真撒謊的人比不撒謊的人“更加理智，更有抱負(fù)，更加順?biāo)臁薄?br />　　 （拿壞事當(dāng)好事）丹尼卡醫(yī)生羨慕尤索林至少還有個(gè)“可能被打死的指望”，而哀嘆自己什么指望都沒(méi)有。邁洛經(jīng)商所調(diào)遣的德國(guó)轟炸機(jī)被美軍基地沒(méi)收時(shí)，他沖口而出“真可恥”的斥罵，使基地幾個(gè)軍界權(quán)威自愧理虧。
　　 （反弱為強(qiáng)）由于海勒把大不幸、大悲哀當(dāng)作了開(kāi)玩笑的對(duì)象，所產(chǎn)生的喜劇效果就跟傳統(tǒng)幽默的輕松愉悅迥然相異。作家刻意不對(duì)筆下的人物事件進(jìn)行道德審察或價(jià)值評(píng)判，而且越是嚴(yán)肅沉重的問(wèn)題，越是舉重若輕、不動(dòng)聲色。
　　 （顛倒黑白）把諷刺對(duì)象推向荒謬的極致，也是海勒幽默的一種手段。如：諷刺戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器的顛倒錯(cuò)亂：“人們變成了瘋子，然后被授予勛章作為酬勞?！闭l(shuí)要保持清醒理智，誰(shuí)就會(huì)成為公認(rèn)的瘋子，而且越辯白越會(huì)被認(rèn)定為瘋子。
　　 二，“反英雄”式的人物
　　 小說(shuō)的主要人物，在較多的情況下都是作者的代言人；作者的性格、思想、觀(guān)點(diǎn)、主張，常常或明顯、或曲折地通過(guò)人物流露出來(lái)。在傳統(tǒng)小說(shuō)中，主人公往往都是作者的理想人物，即所謂的“正面人物”、“英雄人物”。黑色幽默小說(shuō)與此相反，它筆下的主人公，都寫(xiě)成“反英雄人物”。這些反英雄形象懷疑和否定一切傳統(tǒng)價(jià)值，有眾人皆醉我獨(dú)醒的孤獨(dú)感，又有一定的追求。這些人物常常嘲笑自己所尊重的，破壞自己所建樹(shù)的，否定自己所肯定的，抗議自己所接受的。
　　 在《第二十二條軍規(guī)》中，主人公尤索林身上，絕無(wú)傳統(tǒng)英雄所具備的崇高壯烈的行為和出類(lèi)拔萃的品格，其非同一般之處，僅僅在于面對(duì)瘋狂世界不放棄自由選擇。他成了當(dāng)代世界文學(xué)畫(huà)廊一個(gè)典型的“反英雄”形象。
　　 三，“反小說(shuō)”的敘事結(jié)構(gòu)法
　　 傳統(tǒng)小說(shuō)采用“講故事”敘述法，一般都有完整的故事結(jié)構(gòu)，敘事有頭有尾，情節(jié)發(fā)展要符合內(nèi)在的邏輯關(guān)系。而“黑色幽默”小說(shuō)則徹底地拋棄了“講故事”的老一套，改用暗示、烘托、對(duì)比、比喻、象征等手法，創(chuàng)造了一種“戲劇性”的新方法。它打破了時(shí)空的限制，夸大人物內(nèi)心世界的廣袤無(wú)垠；它不再受時(shí)空的制約，可以超越社會(huì)、超越道德、超越習(xí)俗、超越理念。小說(shuō)既無(wú)結(jié)構(gòu)可言，也無(wú)完整的故事情節(jié)，當(dāng)然也就沒(méi)有嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)。這些作品往往沒(méi)有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時(shí)空上有明顯的隨意性、跳躍性，結(jié)構(gòu)也顯得松散。有的小說(shuō)倘若被抽掉幾個(gè)章節(jié)，對(duì)整體來(lái)說(shuō)也不會(huì)有太大的影響。作者把現(xiàn)實(shí)“”社會(huì)看成是非理性、無(wú)邏輯的一團(tuán)糟；是一片喧鬧、瘋狂與雜亂的大湊合?；恼Q乃是它最根本的屬性，故他們可以隨心所欲地編排各種情節(jié)。
　　 馮納古特常常會(huì)突發(fā)奇想，在故事的時(shí)間與空間背景上大幅度地自由跳動(dòng)。《第五號(hào)屠場(chǎng)》中，畢利上天入地，一會(huì)在現(xiàn)實(shí)中，一會(huì)又在夢(mèng)境里，他在地球與太空中的“541行星”間來(lái)來(lái)往往，站在宇宙的高度觀(guān)察人間的紛爭(zhēng)。這種“時(shí)間旅行法”顯然有助于作家最大程度地?cái)[脫故事情節(jié)本身的羈絆，達(dá)到簡(jiǎn)潔而有效地表達(dá)主題的要求。
　　 四，特殊的題材
　　 為了與“黑色幽默”整體的主旨合拍，作家們?cè)谶x材上也與傳統(tǒng)的小說(shuō)不同。具體表現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先在科技領(lǐng)域里發(fā)掘題材；其次“黑色幽默”作家喜歡選擇意義不明，搖擺不定、似夢(mèng)似醒、似大徹大悟又似霧里看花的特殊場(chǎng)面。
　　 《挑繃子》是馮納古特最重要的作品之一。它敘述了一位美國(guó)作家為了寫(xiě)一本《世界末日》的著作，而走訪(fǎng)某軍事研究機(jī)構(gòu)。但他發(fā)現(xiàn)第一顆原子彈在廣島爆炸時(shí)，它的發(fā)明者費(fèi)列克斯·霍尼克博士卻在哄著孩子玩“挑繃子’的游戲；把一場(chǎng)舉世震驚的大屠殺和漫不經(jīng)心的兒戲同時(shí)串在一起，令讀者有怵目驚心的感受。
　　 馮納古特對(duì)科學(xué)技術(shù)的異化獨(dú)具慧眼，值得人們回味深思。在一篇名為《艾布覬克》的短篇小說(shuō)中，他描寫(xiě)了一架巨型的計(jì)算機(jī)因獲得了“愛(ài)”的含義，而渴望與一位計(jì)算機(jī)機(jī)房的姑娘談戀愛(ài)，事實(shí)上卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望而燒機(jī)自毀。這個(gè)寫(xiě)于計(jì)算機(jī)誕生不久的故事，看起來(lái)荒唐可笑，但讀者在笑聲中會(huì)得到一種深沉的啟迪。
　　
　　
　　
　　 本節(jié)參考文獻(xiàn)
　　 何仲生、項(xiàng)曉敏主編，歐美現(xiàn)代文學(xué)史［M］，上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2000
　　 楊思敏主講，西方現(xiàn)代文藝思潮及流派［DB/OL］，西南師
　　 范學(xué)院網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院（網(wǎng)絡(luò)）
　　 羅澤鳳主講,20世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專(zhuān)題[DB/OL]，廣東電大導(dǎo)學(xué)中心（網(wǎng)絡(luò)）