冬 天｜李志勇（甘肅）
　　
　　 馬在曠野上低頭吃草，似乎把頭伸到了
　　 一個很深的地方，伸到了
　　 地面打開的窗戶里頭，觀看著里面的風景
　　 遠處一個小男孩叫喊著，聲音以及他
　　 喉嚨里散出的氣息，都存進了曠野的空氣里面
　　
　　 多少年后都能找到，都不會消失
　　 周圍一片安靜，只一些風從耳邊吹過
　　 什么光，照到這時候的曠野上，曠野都會
　　 把光反射到遠處的某個
　　 地方，照亮正在那里默默走路的人們
　　
　　 徐一波賞析‖
　　
　　 這首詩《冬天》以冷寂的甘肅曠野為畫布，通過馬與小男孩的冷峻意象、光的折射與聲音的封存，構建了一個虛實交織的詩意空間。李志勇的詩歌如同“沉靜的瓶子裝入萬物”，在極簡的語言中容納了生命與自然的深邃對話，超現實的敘述讓讀者在荒涼中觸摸到存在的溫度。
　　 詩的開篇，馬在曠野低頭吃草的畫面極具動態(tài)感。詩人將馬頭伸向地面的描述，仿佛是馬在探尋一個神秘而深邃的世界，那地面好似打開的窗戶，充滿了未知與新奇。詩中的“馬”是核心意象，它低頭吃草時“將頭伸到地面打開的窗戶”，這一動作突破了現實的物理界限，暗示自然與地下世界的連接。馬仿佛成為窺探隱秘的觀察者，而“窗戶”可能象征土地深處的記憶或未被言說的歷史。這種對自然物的擬人化處理，呼應了詩人作品中“將實在引向虛幻”的典型風格。接著，遠處小男孩的叫喊聲打破了這份寧靜。他的聲音和呼出的氣息融入曠野的空氣中，這一瞬間被詩人定格。這聲音不僅是簡單的聲響，更像是一種生命的活力與熱情在這寂靜的冬日中綻放。它被存儲在曠野的空氣里，暗示個體生命在廣袤時空中的渺小與永恒性——即便肉身消逝，存在痕跡仍以某種形式留存。
　　 “多少年后都能找到，都不會消失”，讓人感受到時間的無力與記憶的永恒。無論歲月如何變遷，那些曾經在曠野中發(fā)生的點滴，都如同珍貴的寶藏，被深深地珍藏在時光的深處。這種對記憶的珍視和對永恒的追求，讓人不禁思考生命中那些短暫卻又璀璨的瞬間所具有的深遠意義。
　　 而“周圍一片安靜，只一些風從耳邊吹過”，再次將我們拉回到冬日曠野的寧靜之中。風的吹拂成為了唯一的動態(tài)元素，更加凸顯了環(huán)境的靜謐。這種安靜并非是死寂，而是一種孕育著生機與希望的寧靜。
　　 最后，詩人寫到無論什么光照射到曠野，曠野都會將其反射到遠處，照亮默默走路的人們。曠野就像一個無私的給予者，將所接收到的光明傳遞給那些在黑暗中前行的人們。它寓意著即使在最寒冷、最寂靜的冬日，也總有希望和溫暖在傳遞，總有力量在支撐著我們前行。這里“光”的意象被賦予動態(tài)的哲學意味：曠野將光線反射到，并照亮“遠處默默走路的人們”，形成一種跨越時空的關照。這種光的折射不僅是物理現象，更隱喻記憶與歷史的傳遞——當下與未來、個體與群體通過自然媒介產生關聯。從李志勇的詩歌中我們也知道，他常以甘肅高原的冷冽光線為背景，將具體場景升華為對存在本質的思考，如《甘南集》中“積雪蓋住山頂，鞋子沾雪從窗口閃過”的意象，同樣凸顯了自然對人類活動的見證。
　　 作為甘南詩人，李志勇的創(chuàng)作根植于高原景觀，如“牦牛背上的陽光”“山頂積雪”等意象頻繁出現于其詩集《綠書》。本詩中的“曠野”“風”“反射的光”同樣帶有鮮明的地域烙印，但詩意的內核卻超越地理限制——對時間、記憶與存在的追問具有普世性。這種“在地性”與“超驗性”的融合，使其作品既呈現甘肅的荒寒特質，又觸及人類共有的精神困境。
　　 李志勇的詩歌語言冷靜克制，如“周圍一片安靜，只一些風從耳邊吹過”以極簡的白描呈現荒原的孤寂，而“喉嚨里散出的氣息存進空氣”則通過超現實的細節(jié)打破平靜，形成張力。這種“沉靜敘事”是李志勇的標志性風格，評論家曾形容其詩“字詞間沒有情緒跌宕，卻重構了心理現實”。詩中未直接抒情或者節(jié)制抒情，但通過馬、小男孩、光等意象的并置處理，穩(wěn)定的敘述，傳遞出對生命脆弱性與堅韌性的雙重凝視。它讓我們懂得，生活中的美好瞬間或許短暫，但卻能永恒地留在心中；即使身處困境，也總有希望的光芒會照亮前行的方向。