婁燁2009年的片子，當(dāng)時(shí)因?yàn)橐恍┍娝苤脑蛩趪鴥?nèi)還處于禁拍期，所以這部由法國和香港兩地投資并取景于南京的影片至今未在國內(nèi)公開上映過，各大流媒體平臺(tái)當(dāng)然也不太可能會(huì)收錄上架。所以可以想像的，這部作品也和他另外好幾部作品一樣顯然只可能存在于一些私人的電腦硬盤里。就像他自己說的那樣，這也是一部拍完后就不見了的電影。
　　 影片的片名來源于知名作家郁達(dá)夫的小說，同時(shí)這部影片中還有不少地方直接或間接引用了郁達(dá)夫的文字。一如婁燁大多數(shù)的作品，這部作品的影像風(fēng)格同樣呈現(xiàn)出一種相當(dāng)有質(zhì)地的粗糙。就如他在《蘇州河》中借用已故知名演員賈宏聲的口所說的“我的攝影機(jī)不撒謊”，這部影片的視效看上去就像是手持?jǐn)z像機(jī)自然捕捉到的一些畫面。沒有明顯的布光，也沒有明顯的布景，演員更是幾乎素顏出鏡看不出明顯化妝的痕跡。那些被收納進(jìn)鏡頭中的城市、街道、建筑等等，無論外景還是內(nèi)景，一如我們?nèi)粘Ｖ娐?，看上去真?shí)得不能再真實(shí)，所有這一切最終營造出來的效果讓人感覺這根本不像是一個(gè)虛構(gòu)出來的電影故事而更像是如同你我一般的普通人的一段真實(shí)生活。
　　 影片的故事當(dāng)然也算不上太復(fù)雜，無非就是ABCD三男一女（近兩年終于出名的張頌文在這部片子里也有好幾場戲，但顯然當(dāng)時(shí)的他還算不上是主要演員），A（吳偉飾）是一家小書店的老板，B（秦昊飾）是其隱密的同性戀人，C（陳思誠飾）是A的妻子花錢雇來調(diào)查他們的偵探，而D（譚卓飾）則是C的女友。AB間的關(guān)系被A的妻子發(fā)現(xiàn)，失去理智的女人不但與自己的丈夫大吵，她還跑去B工作的地方一番大鬧。B由此主動(dòng)與A斷絕了來往，絕望之下A最終選擇了自殺。而與此同時(shí)，作為偵探的C在這一路調(diào)查跟蹤過程中卻漸漸對(duì)B產(chǎn)生了興趣，他主動(dòng)接近B并與之有了曖昧的關(guān)系。C的女友D發(fā)現(xiàn)兩人的這種曖昧關(guān)系并且很快意識(shí)到自己才是三人當(dāng)中多余的那個(gè)，最終D選擇主動(dòng)放手悄然離開。
　　 顯而易見，這部影片的故事涉及了一個(gè)較為特殊的群體，但婁燁顯然并不希望我們把關(guān)注點(diǎn)聚集于此。王家衛(wèi)曾就他的《春光乍泄》明確表示說這只是一部愛情電影，完全沒必要把它當(dāng)作一部同性戀影片。婁燁也用同樣的話闡述了他的這部電影。所以我們大可不必用那種同情、責(zé)難或者是獵奇的心態(tài)來看待這部影片，影片里存在的那些諸如此類的場景我們就不妨把它們當(dāng)作一種客觀而尋常的展現(xiàn)好了。
　　 就如婁燁所希望的，我們不妨將其作為一部純粹的愛情電影來看待，只不過在這部影片里愛情因?yàn)榻巧厥獾纳矸荻馐芰烁嗟哪ルy?？v觀整部影片，真正的主角其實(shí)只有B一人。他渴望正常的生活，渴望能正常地去愛一個(gè)人而同時(shí)又能被對(duì)方所愛。他顯然無意去傷害誰，更別說是去破壞別人的生活。明顯他對(duì)自己有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)，也有自己堅(jiān)守的底線。但可惜的是我們的社會(huì)還并沒有開明到如此程度，所以A的妻子跑來大鬧的時(shí)候才會(huì)一臉鄙夷地說出“你是個(gè)男人”這樣的話。社會(huì)世俗顯然還很難容下像B這樣的人，所以他令別人受傷害自己也為此受傷害，悲劇的發(fā)生自然成了不可避免的事。但這能怪他嗎？影片中多次出現(xiàn)的宋時(shí)歌妓嚴(yán)蕊的那首詞顯然就是最好的點(diǎn)題，這只不過是一個(gè)無辜者在一個(gè)充滿歧視和偏見的社會(huì)中的個(gè)人遭遇而已，我想這部影片所意欲表達(dá)的應(yīng)該就是這一點(diǎn)吧。
　　 當(dāng)然，這部作品并不一定算得上是婁燁目前為止最好的作品（其實(shí)我們也完全沒必要老是拿同一個(gè)導(dǎo)演前后的作品作比較），但這部作品總體上還是相當(dāng)值得一看的，畢竟到目前為止國內(nèi)還是少有其它作品能如此細(xì)致到位地刻畫出人與人之間（尤其是這種特殊的群體）的這種關(guān)系的。如果真要說有什么不足之處的話，個(gè)人覺得影片中那些酒吧內(nèi)的場景拍得并不太好，明顯過于表面化了，理解上似乎也略顯膚淺，而且這些場景說實(shí)話看著真挺容易讓人產(chǎn)生心理或者生理上的不適。
　　 值得一提的是影片中有一些細(xì)節(jié)拍得令人印象深刻，在這里把它們一一羅列出來：
　　 1、A死以后，A的妻子有一次一個(gè)人面對(duì)著空蕩蕩的房子，昏暗的光線中她的視線從A睡過的房間慢慢移到客廳然后又從客廳移回到房間。這一段讓人看著真是無比動(dòng)容。
　　 2、B被A妻用碎玻璃劃破脖子后捂著傷口踉踉蹌蹌地走在街頭，最后像死狗一樣蜷成一團(tuán)倒在地上，在他周圍是一些帶著驚恐的目光避之不及的行人。影片后面有一個(gè)場景是馬路上一條被車碾壓過的死狗還是死貓，周圍那些人同樣是帶著驚恐的目光避之不及，而唯有B駐足注視了幾次。兩者前后對(duì)照之下，顯得相當(dāng)巧妙。
　　 3、A自殺那一段拍得相當(dāng)好。他在衛(wèi)生間把手上的婚戒脫下放到洗手臺(tái)上，從一旁的剃須刀里拿出刀片，晨光微明之際他獨(dú)自一人上山在一把長椅上坐下來然后用剃刀片割破手腕。當(dāng)然這里時(shí)間點(diǎn)的安排似乎有點(diǎn)不太合理，按理說一個(gè)試圖自殺的人不太可能會(huì)選擇這樣一個(gè)相對(duì)比較容易被人發(fā)現(xiàn)的時(shí)間，當(dāng)然這只是一點(diǎn)個(gè)人理解，如果我們把這座山看成平?；旧蠜]什么人的荒山的話那這里顯然問題不大。
　　 4、BCD三人坐于江邊，也就是影片海報(bào)中的那個(gè)場景。寒風(fēng)之中本來是C與D相偎在一起而B獨(dú)自一人與他們隔了點(diǎn)距離坐著。D拉著C把身體向B靠近，顯然是試圖三人一起抱團(tuán)取暖。此刻的D對(duì)于B的態(tài)度不言而喻已是一種真正的接納，這種細(xì)節(jié)的闡述真的相當(dāng)?shù)轿弧?br />