這是我看的青年導(dǎo)演顧曉剛的第二部電影，沒弄錯的話這也是他的第二部劇情長片。作為一個新生代導(dǎo)演，顧曉剛的首部劇情長片《春江水暖》完全給人一種驚艷的感覺，我不知道驚艷這個詞用在這里恰不恰當，但無疑這部充滿了藝術(shù)氣質(zhì)的作品有著相當高的完成度，這顯然有足夠的理由讓人對眼下的這部《草木人間》有了更多的期待。
　　 據(jù)聞顧曉剛有一個宏大的拍攝計劃，這部《草木人間》片尾的字幕顯然也可印證這一點。這部電影被稱為《山水圖》的第二卷，不難猜想《春江水暖》應(yīng)該是這個計劃的首作，而且可以想像這個系列之后肯定還會有其它的作品，這顯然是一個頗具野心也相當令人期待的計劃。
　　 相較于他的首部劇情長片《春江水暖》，值得肯定的是這部《草木人間》在配樂和畫面這兩方面依然十分出色，這種詩意十足的影像風格顯然是對前作《春江水暖》一種承襲，而且從整個成片效果來看這種承襲明顯是有過之而無不及。這里尤其值得一提的是日本作曲家梅林茂的配樂在影片氛圍烘托方面所起到的作用簡直可以用完美來形容。但除此之外，相比于前作《春江水暖》，這部《草木人間》總體上還是能讓人明顯看出來不足的地方。
　　 首先這部影片的視角顯然存在著一定的問題，我不知道這是剪輯上的問題還是劇本本身就沒有很好的理清角色間的關(guān)系。由影片中男主角的名字我們不難猜想這部作品的故事顯然是依托于目連救母這一民間傳說，所以我們理所當然地可以認為這部影片的故事應(yīng)該圍繞著那個作為兒子的男主角展開才對。但事實卻不是這樣，我們看到這部影片的視角一次次地在這對母子身上轉(zhuǎn)換，這就明顯讓人搞不清故事敘述的側(cè)重點之所在。與之相對比，《春江水暖》雖然是一部群像戲，但《春江水暖》在角色間的平衡上就處理得相當好。而這部《草木人間》我們顯然沒辦法拿它當作一部群像戲，如果是群像戲的話，這部電影視角方面的問題顯然更大。而且這部電影除了救母這條線外，顯然還有一條尋父的線，這條線如果處理得好的話倒也可以令這個三口之家的過去和現(xiàn)在豐滿起來，那樣的話這條線的確也有存在的必要。但問題是這條線從實際效果來看并沒有處理好，那個失蹤的父親僅僅只交待了一些支零片碎的片斷，這些可有可無的片斷總體來說并沒有與故事本身形成很好的聯(lián)動。
　　 基于上述這點，這部影片在局部上就明顯略顯失控。這里的失控主要在于影片中間關(guān)于傳銷的那段（說句題外話，并沒有任何貶低之意，影片中間這段拿來當作反傳銷的宣傳片倒是相當不錯），如果僅僅為了說明母親如何深陷傳銷的泥潭顯然并沒必要花費如此大的片幅來具體描述這一事件，而且這一段還把相當多的片幅分散給了另外幾個角色，這些看似全面詳盡的闡述實則卻是分散了故事的重心。這些東西顯然可作適當?shù)木?，現(xiàn)在這樣整個劇情明顯讓人感覺有一種局部的失控感。
　　 與此同時，這部影片的收尾也難免讓人有一種牽強附會的感覺。如果說這部影片前面部分整體上是一種相當扎實的寫實風格的話，那么影片后面從背著母親上山開始的這部分卻一下子畫風突變顯得象征意味十足。這種處理方式讓人有一種明顯的感覺就好像故事不知道該如何收尾了一樣。而且這部分的劇情發(fā)展在合理性上也明顯存在問題。按照常理深陷傳銷的母親所受到的傷害最多也就是身心崩潰而已，根本不至于會像影片中所展現(xiàn)的那樣一直處于昏迷狀態(tài)，這毫無疑問會讓人心生莫名的疑惑。而且這之后的劇情更是讓人看得一頭霧水，根本就沒有什么實質(zhì)性的交代母親僅通過一些夢游幻境一般的經(jīng)歷然后就莫名其妙地恢復(fù)了過來，這多多少少有點不知所謂。如果說影片在這里想表達的是那棵生命之樹喚醒了母親的意識，這種說法顯然是沒幾個觀眾會信的。
　　 另外還有一點個人認為值得商榷的是這部片子對明星演員的啟用。當然這里我并不是置疑幾位明星演員在本片中的表演，事實上這幾個演員的表演并不存在任何問題。但我還是覺得這部電影要是能像《春江水暖》一樣只用一些普通演員甚至是非專業(yè)演員的話可能效果會更好，畢竟在這樣一部片子里觀眾對于明星演員那種先入為主的認知多多少少會與演員所扮演的角色之間產(chǎn)生一種事實上的違和感。
　　 我了解到顧曉剛《春江水暖》的拍攝過程幾經(jīng)波折才最終完成，值得慶幸的是影片最終憑借著過硬的素質(zhì)帶來了良好的口碑，這種口碑從而也讓他的這個“山水圖”計劃有了進行下去的可能。但令人略為擔憂的是這部《草木人間》目前并不算太佳的市場反響很有可能會對這個項目的后期帶來不好的影響，畢竟對投資者來說這無疑意味著風險的增加。但我還是希望我們的市場能多一點寬容，這樣的電影雖說略有不足，但畢竟還是值得鼓勵的。說實話我個人還是相當期待顧曉剛以后能有更好的作品，當然我也祝愿他的這個“山水圖”計劃能順利進行并最終完成。