上世紀(jì)八十年代的某個(gè)夏天，日本長(zhǎng)崎某處鄉(xiāng)間。一個(gè)老太太和她的四個(gè)子孫，這些小孩是在奶奶家過暑假的。隨著故事展開，我們得知奶奶有一個(gè)早年移民美國(guó)夏威夷已經(jīng)離散多年的兄弟，富翁兄弟來信邀請(qǐng)奶奶一家前往夏威夷以好兄妹相認(rèn)。老太太的兩個(gè)兒女由此做起了傍上富家親戚從而改變?nèi)松H遇的美夢(mèng)，四個(gè)子孫也因?yàn)檫@一趟極有可能成行的出國(guó)旅行而變得興奮不已，這一大家子人于是就努力說服老太太能答應(yīng)下來這趟受邀之旅。但面對(duì)如此好事，老太太卻并沒表現(xiàn)出多少高興的樣子。故事很快給出了緣由，原來二戰(zhàn)時(shí)期美國(guó)在日本長(zhǎng)崎投下的那顆原子彈曾直接導(dǎo)致老太太的兄弟丈夫等一眾親朋好友的死亡。所以老太太此時(shí)的復(fù)雜心情也就不難理解了，美國(guó)這個(gè)曾奪去她眾多親人生命的國(guó)度顯然不會(huì)讓她有什么好感，而向她發(fā)出親情召喚的兄弟現(xiàn)在卻又身在美國(guó)已是美國(guó)公民，去還是不去顯然讓老太太頗感為難，于是她這種左右搖擺的態(tài)度自然也使得一家人的這趟受邀之旅因此而變得不確定起來。
　　 這是日本著名導(dǎo)演黑澤明八十歲高齡時(shí)的一部作品，在他漫長(zhǎng)導(dǎo)演生涯那為數(shù)眾多的作品里，這部作品并不算太重要。但因?yàn)橐环N很特殊的原因，我卻十分有興趣來說說他的這部作品。
　　 這部電影的故事其實(shí)挺簡(jiǎn)單（說實(shí)話我個(gè)人覺得黑澤明的電影作品故事都挺簡(jiǎn)單的），同時(shí)黑澤明意圖通過這部作品想要表達(dá)的東西也相當(dāng)明確。這顯然是一部反戰(zhàn)電影，電影通過對(duì)這一家人所遭遇的這種特殊境況的描述從而向世人展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)（特別是核爆）給日本人民所帶來的長(zhǎng)期創(chuàng)傷，這部電影顯然是為了表明創(chuàng)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨以及對(duì)那些受難者的同情。對(duì)于一個(gè)不了解歷史或已經(jīng)遺忘了歷史的普通觀眾而言，這樣的一部電影或許真有可能讓人為之動(dòng)容。但我相信這樣的觀眾肯定不會(huì)太多，畢竟哪怕世人只要對(duì)那段歷史有一丁點(diǎn)的了解，這部電影所意圖表達(dá)的東西從感情上來講顯然沒辦法讓人感同身受。這部電影所采用的視角顯然有問題，我們甚至可以懷疑這部電影的政治立場(chǎng)也有重大的問題。都說藝術(shù)無國(guó)界但藝術(shù)家卻有國(guó)界，雖說任何人都難免會(huì)有自己的政治立場(chǎng)以及相對(duì)應(yīng)的歷史局限性，但一位如此高齡且受人敬重的著名導(dǎo)演卻用這樣一種回避歷史真相的片面做法來呈現(xiàn)歷史，這不但令人汗顏，甚至更令人脊背發(fā)涼，我實(shí)在想像不出他是出于無心還是骨子里本就是如此。這部電影所呈現(xiàn)出來的態(tài)度給人的感覺完全就是一個(gè)施暴者不但沒有一丁點(diǎn)為自己所犯下的罪行進(jìn)行反省卻反而只是一味地向世人述說著自己的不幸。雖說任何的戰(zhàn)爭(zhēng)都無可避免地會(huì)造成其中任何一方無數(shù)的家破人亡，戰(zhàn)爭(zhēng)雙方的人民作為受害者都值得世人同情。但眾所周知的是，當(dāng)年的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，日本完完全全就是一個(gè)發(fā)起者，是一個(gè)無可置疑的侵略者。這部電影不但只字不提亞洲其它國(guó)家人民的創(chuàng)傷，而且也根本不對(duì)自己當(dāng)年的罪行進(jìn)行任何有誠意的反思而儼然擺出一副無辜受害者的姿態(tài)試圖博求世人的同情。我相信從感情上來講這顯然無法令人接受，而且更可怕的是這樣的電影甚至?xí)锌赡芰詈笫滥切┎恢檎哂纱硕`讀歷史。
　　 我們常說不要把藝術(shù)政治化，但面對(duì)這樣一部本身就帶著明顯政治立場(chǎng)的電影我們又怎么可能不談?wù)文?？這樣一部明顯回避史實(shí)甚至意圖誤導(dǎo)后人的電影必須得有人站出來指出它的問題所在。
　　 而且說實(shí)話我一點(diǎn)都不懷疑黑澤明拍這樣一部電影會(huì)沒有夾帶一點(diǎn)自我脫罪的私心，畢竟要讓一個(gè)人主動(dòng)認(rèn)罪（哪怕是認(rèn)錯(cuò)）都是一件挺難的事。但像黑澤明這樣刻意回避史實(shí)只述其苦不究其因的做法再怎么說都令人反感，這顯然不是一個(gè)有良知的著名導(dǎo)演該做的事。與之形成鮮明對(duì)比的是，另一位與黑澤明差不多同時(shí)代的日本著名導(dǎo)演小林正樹在這方面就無疑讓人心生敬意，有興趣的觀眾不妨去看看他的《厚壁房間》以及時(shí)近十小時(shí)的鴻篇巨制《何以為人》和那部類記錄片風(fēng)格的《東京審判》，這才是一個(gè)有良知的導(dǎo)演拍出來的偉大作品，這些作品真的可以說是全面而深刻地把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、人性的扭曲以及制度的丑陋等等完全淋漓盡致地展現(xiàn)了出來，小林正樹的作品中所體現(xiàn)出來的這種對(duì)于歷史事實(shí)真正意義上悲天憫人的責(zé)任感顯然是黑澤明所無法企及的。