【編者按】南砂老師的詩詞以婉約風(fēng)格為主，善用自然意象寄托愁思，情感細(xì)膩且具畫面感，以下從意象運(yùn)用、情感表達(dá)、格律特點(diǎn)三方面點(diǎn)評(píng)： “聽風(fēng)雨，山仍綠”“夜雨蕭蕭幾處墮”*以風(fēng)雨渲染孤寂氛圍，如《章臺(tái)柳》中風(fēng)雨摧花（“百萬千紅雕素玉”），暗喻時(shí)光流逝或心事凋零。 “孤云盤去迷津渡”“柳如煙絲思成柳”*以孤云、煙柳等縹緲意象，外化思緒的迷茫與綿長(zhǎng)，形成“景語即情語”的意境。 落花（“門外幾處落紅”“花敗月殘”）、啼猿（“山北啼猿纏萬路”）常象征傷懷；酒杯（“杯酒釋思愁”“滿溢翠金甌”）則成為借酒消愁的典型符號(hào)，強(qiáng)化情感濃度。 《唐多令》中“葦葉梢頭輕點(diǎn)首”以擬人化草木傳遞靈動(dòng)情思，與“佳人曲、愛難收”形成虛實(shí)呼應(yīng)。 《五絕仄起》“雖經(jīng)春故地，難有故花說”直抒故地重游、物是人非之慨；《江城子》“醉臥江邊城外樹，心訴苦，夢(mèng)憂愁”則以醉態(tài)寫盡心事無人訴的孤獨(dú)。 《章臺(tái)柳》系列反復(fù)追問“章臺(tái)柳，何方就？”，以柳喻人，暗藏對(duì)離別的執(zhí)念與追尋。《玉樓春》“不知酒里隱誰身？醉里情思思作墓”將思念推向極致，以“墓”字寫盡情殤的沉重；《唐多令》“牽掛心頭”“愛難收”則以溫婉筆調(diào)勾勒戀慕的柔軟與悵然。 部分詞作（如“柳要吹風(fēng)也要哭”）以口語化表達(dá)打破傳統(tǒng)格律束縛，情感宣泄更顯直白率真。 多數(shù)作品遵循詞牌平仄與結(jié)構(gòu)，如《江城子》上下片對(duì)仗工整，《玉樓春》七言句式韻律流暢；《章臺(tái)柳》采用小令格式，短章中見精巧構(gòu)思。個(gè)別句子（如“柳要吹風(fēng)也要哭”）突破常規(guī)平仄，更似白話新詩，體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)格律的個(gè)性化演繹。 整體以婉約為主，善用細(xì)膩筆觸營(yíng)造清幽意境（如“哀亭水漲幽林處，花敗月殘風(fēng)痛怒”）；《唐多令》“越蜉蝣、煙火連丘”則在愁緒中融入煙火氣，增添畫面層次感。 南砂老師的詩詞以“愁”為魂，通過自然意象的精巧組合與情感的遞進(jìn)鋪陳，構(gòu)建出兼具古典韻味與個(gè)人風(fēng)格的抒情世界。若在格律嚴(yán)謹(jǐn)性與意象新穎性上進(jìn)一步打磨（如避免同類意象重復(fù)使用），作品的感染力會(huì)更上一層樓。整體而言，字里行間可見真性靈，適合細(xì)品慢讀中感受其情思流轉(zhuǎn)。幾首古詩詞刻畫細(xì)膩，韻味獨(dú)特，推薦閱讀！ （編輯：鄉(xiāng)鶴）