【編者按】三首作品以古典詩(shī)語(yǔ)為舟楫，載現(xiàn)代情思溯流而上，在傳統(tǒng)意象的褶皺間鐫刻出當(dāng)代精神的回響。《無(wú)題》二章以“寂寥橋畔”“長(zhǎng)嗟廣廈”為經(jīng)緯，編織出疏離時(shí)代的靈魂圖譜：花死波黯的頹美中，劉伶醉酒、陶潛撫菊的典故如暗室燭光，燭照出知識(shí)分子的精神困守；飛鴻斂翼、山鬼夜哭的魔幻圖景里，現(xiàn)代性孤獨(dú)與古典式悲愴完成超時(shí)空共振。《嫦娥》一闕則解構(gòu)神話(huà)原型，將“太上忘情”的仙姿與“冰肌玉骨”的肉身性并置，在永恒與須臾的張力中叩問(wèn)存在本質(zhì)。作者以金石般的語(yǔ)言鍛打詩(shī)意，讓舊體詩(shī)詞既葆有唐宋衣冠的典雅風(fēng)骨，又生長(zhǎng)出存在主義式的現(xiàn)代性追問(wèn)，為古典形式的當(dāng)代書(shū)寫(xiě)提供了頗具啟示性的美學(xué)樣本。期待更多精彩【編輯：楓葉飄零】