【編者按】讓我們一起來(lái)欣賞作者這篇詩(shī)文，作者這組詩(shī)詞作品涵蓋詞牌與絕句，作者借景抒情、托物言志，在古典詩(shī)詞的格律框架內(nèi)，展現(xiàn)出對(duì)時(shí)光、人生、自然的感悟，整體具有濃厚的古典韻味與情感張力，但在藝術(shù)表現(xiàn)與思想深度上也存在進(jìn)一步提升的空間。從意象運(yùn)用與意境營(yíng)造來(lái)看，作品表現(xiàn)出色。如《雨中花令》中“雨打合歡”“緋紅殘碎”，以衰敗的合歡花意象，搭配春雨，營(yíng)造出時(shí)光流逝、美好易逝的惆悵意境，再結(jié)合“華發(fā)憑欄”的形象，將悔恨蹉跎歲月的情感自然流露；《臨江仙》里“斜陽(yáng)”“寂立寒梅”“月下煙花”等意象層層疊加，構(gòu)建出清冷孤寂又略帶繁華過(guò)后落寞的氛圍，細(xì)膩地傳達(dá)出對(duì)歲月變遷、青春不再的感慨。這些意象組合巧妙，使讀者能迅速沉浸于作者所創(chuàng)造的情感世界。在格律方面，作者對(duì)詞牌格律與詩(shī)韻的把握較為準(zhǔn)確。《雨中花令》《鵲橋仙》等依照詞林正韻，平仄、押韻都符合規(guī)范；《畫(huà)堂春》《蝶戀花》遵循中華新韻，《冬晨》采用平水韻，韻腳和諧，格律嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)出作者對(duì)古典詩(shī)詞格律的熟悉與尊重，保證了作品在形式上的古典美感。然而，部分作品在內(nèi)容深度與創(chuàng)新性上稍顯不足。如《青玉案》中“多少華年已飄走?？捎泄γ粼谑?？”等表述，在人生感慨的表達(dá)上稍顯直白與常見(jiàn)，未能跳出傳統(tǒng)詩(shī)詞中傷春悲秋、嘆惋功名的窠臼；《冬晨》一詩(shī)，“又到年關(guān)辭舊歲，蕭蕭落葉掩芝蘭”，雖然描繪出冬日景象與歲末氛圍，但詩(shī)意稍顯平淡，缺乏獨(dú)特的視角與深刻的內(nèi)涵挖掘?？傮w而言，這組詩(shī)詞作品格律規(guī)范，意象運(yùn)用嫻熟，在情感表達(dá)與意境營(yíng)造上有諸多亮點(diǎn)，展現(xiàn)出作者扎實(shí)的古典詩(shī)詞創(chuàng)作功底與細(xì)膩的情感感知能力 。但在主題挖掘與詩(shī)意創(chuàng)新方面，仍有提升空間。若能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步融入新穎的思考與獨(dú)特的表達(dá)，相信這些作品將更具藝術(shù)魅力與思想價(jià)值，在古典詩(shī)詞創(chuàng)作的道路上綻放出更耀眼的光彩，推薦共賞?！揪庉嫞嘿F州王先生】【江山編輯部?精品推薦2025050170004】