【編者按】讓我們一起來(lái)欣賞作者這篇詩(shī)文，作者這組詩(shī)詞以婉約筆觸勾勒出多重意象與情感，既有傳統(tǒng)閨怨的細(xì)膩，亦含歷史滄桑的厚重，在格律與意境的交織中，展現(xiàn)出古典詩(shī)詞的韻味之美。從意象營(yíng)造看，作者善用自然景物承載情思。《踏莎行?柳絮》以“謝女”“季淩”的典故切入，將柳絮與才女、征人命運(yùn)勾連，“雪鹽佳話”與“霜絲暗綰”形成時(shí)光對(duì)照，讓飄零的柳絮既是自然物象，亦成韶華易逝的隱喻?！镀兴_蠻?榴花》則以“輕煙”“晨露”“驚雀”等動(dòng)態(tài)意象，烘托榴花“紅影落庭階”的寂靜之美，物我交融中見(jiàn)出幽微心緒。情感表達(dá)上，作品兼具柔婉與深沉。《章臺(tái)柳?美人心》里“鏡里相思春容瘦”的閨中愁緒，與《一落索?戀別》中“萬(wàn)山遙阻”的離別悵惘，皆以白描手法直抒胸臆；而《莫高窟》“沙埋千佛”“風(fēng)蝕九層”的蒼涼，《明妃怨》“蛾眉凝朔雪”的悲壯，則在歷史縱深中拓展了情感厚度，使個(gè)人情思與時(shí)空滄桑形成共振。從藝術(shù)手法看，部分作品略顯用典堆砌之嫌，如《踏莎行》連續(xù)化用多個(gè)典故，雖顯雅致，卻稍礙情感流暢度；但《一半兒?美人浴》以“一半兒羞遮一半兒展”的細(xì)節(jié)，將少女情態(tài)寫(xiě)得靈動(dòng)鮮活，堪稱妙筆。整體而言，作者對(duì)格律的把握較為嫻熟，遣詞造句亦見(jiàn)功底，尤其在自然意象與人文情懷的融合上頗具巧思，雖個(gè)別作品在情感遞進(jìn)上稍欠層次，但仍不失為一組兼具古典韻味與個(gè)人情志的詩(shī)詞習(xí)作，于平仄韻律中傳遞出對(duì)生命、時(shí)光與歷史的細(xì)膩觀照，推薦共賞。【編輯：貴州王先生】【江山編輯部?精品推薦2025050310004】