玫瑰越來越弱不禁風，常?？吹剿陲L中，找不到自己的方向，整個世界都在上演，有板有眼的呻吟劇和著汗水的味道，還有誰，在持一支溫婉的詩筆，寫百年前的一香到底的詩句？——施施然 《四月天里最后的花香》
　　 這張來自頤和園景福閣《民國老照片展》中的老照片，以及這首詩，是我在兩個不同的地方看到的，而且已經(jīng)有些年了。但記憶這東西，有時真的是很奇妙，不僅會把兩種事物搭在一起，也會常常觸碰你，讓你不由得打開心中的某扇窗戶……
　　 雖然坊間的民國熱一直未減，此起彼伏，但我，卻是一個不擅、也不愿跟風的人。不過今天，卻不妨礙我把這張照片和這首詩放在一起。
　　 民國時期應(yīng)該框定在一九一二年至一九四九年，算起來只有不到四十年的時間，離我們當下只有百年之遙。但它終結(jié)了半殖民地半封建社會，是中國史上一個動蕩和轉(zhuǎn)變的階段，它同時又是一段濁而激蕩的歷史，從頭至尾都在戰(zhàn)亂的泥潭中苦苦掙扎中度過，有太多的悲歡曾在這時上演。而民國女子生逢此時，無一難脫時代的底色。個性解放、追求自由、真愛、人生的色彩，無疑也成為了那個時代女子們流行的色調(diào)。后來以至于現(xiàn)在的人們，常常把那個年代稱為 “灰朦年代，”我想，這只不過是在色彩范疇之內(nèi)的指向。那個年代，會有藍天白云，會有紅花綠樹，只不過科技不夠發(fā)達，現(xiàn)存的照片都黑白的，年代久遠又會泛黃，以至于變成了我們現(xiàn)在看到的 “灰朦”樣子。至少，那個年代是新舊兩個時代的轉(zhuǎn)折和過度期，那一刻，各種破壞與建設(shè)風起云涌，無數(shù)虛幻的可能性層出不窮，在包容的意義上來說，那是一個寬闊的瞬間，女人們可以在革命出新和鏡花水月之間來回徘徊。而民國的女人是什么樣的女人，雖然照片中的兩個人不能做為代表，但你可以從中窺見一斑。
　　 她們也許生自豪門，抑或是來自尋常百姓人家，但起碼家境不會太差。不一定身負才情千萬或經(jīng)歷曲折離奇，但從她們的溫潤如玉中，你可以感受到晚清傳統(tǒng)的淑女的貞靜，又有西風漸進下的時尚與摩登，咋一看，有如煙花般絢爛，但細細觀之，卻又比煙花寂寞幾分。
　　 左邊這個人是在看手中的物件，或是書、或是鏡。換做當下，手機一定當仁不讓，退一步說，或許是平板，或是一杯奶茶。而右邊那個人在嫻靜的沉思，遠處的玉泉山和玉峰塔隱約可見……
　　 在那個灰朦的年代，有人以如此的婉約和優(yōu)雅，以表情和肢體語言告訴了人們：世事的動亂征服不了她們內(nèi)心的浪漫，槍炮刀劍趕走不了她們內(nèi)心的詩意，這是當時乃至后世，是一道獨特而令人欣賞和贊嘆的風景，讓人們有一種時光倒流的恍惚……
　　 在當下，誰都見過女人們的大呼小叫，誰都見過女人們的喳喳呼呼，誰都見過公交、地鐵上的搶座女人，各種各樣的“女漢子”以強悍和彪悍之風，擺出一副強大無比的樣子。既使偶見有些安靜的女子，卻不免有些 “裝”的況味。并非揚此抑彼，時代不同了，社會背景也不同，人們的審美或有不同。但人們以意象世界為對象的人生體驗，人類的精神層面的審美標準和取向卻不會變。??
　　 民國時期，中國社會劇烈震蕩，女性群體猶如一面棱鏡，折射出時代的光譜與裂痕。比如民國首位女編輯，中國第一位女性撰稿人呂碧的?“匆匆說法談經(jīng)后，我到人間只此回?！钡慕^筆詩，今天讀來，同樣令人唏噓不已。
　　 當纏足婦女的小腳蹣跚著邁過千年禮教的門檻，當女學生短發(fā)飄揚地穿過五四游行的隊伍，這些看似割裂的圖景構(gòu)成了民國女性生存狀態(tài)的圖譜。新舊文明的碰撞在這個群體身上刻下最深的印記，她們既是傳統(tǒng)倫理崩塌的見證者，也是現(xiàn)代價值重構(gòu)的參與者。
　　 舊時光里的民國女子，總會與“情”字牽絆。照片中這兩位，無論是癡纏入骨的執(zhí)念、熾熱如焰的悸動，還是斬斷過往的決絕，終究在時代風煙里碎成流螢——只能讓后來人望著斑駁影像，一遍遍在塵埃里拾起那些冷卻的璀璨。盡管煙花很美，但終究會散去，留下的只有絢爛過后的平淡，讓后人品味再三……
　　 （原創(chuàng)首發(fā)）