四十年前，聽人說秦腔《三娘教子》，無(wú)緣去三月會(huì)上一看場(chǎng)。
　　 三十年前，聽人唱秦腔《三娘教子》，吵得人頭疼趕緊撤遠(yuǎn)。
　　 二十年前，秦之聲播放秦腔《三娘教子》，猜測(cè)是老娘管教逆子。
　　 十來年前，聽人唱秦腔《三娘教子》片段，對(duì)作者心生敬佩。戲詞有念白，有唱詞，念白突出人物個(gè)性，唱詞句式整齊，七字句居多，幾乎句句押韻。一出大戲，華美的辭藻，個(gè)性鮮明的人物，跌宕起伏的情節(jié)，程式化的動(dòng)作等缺一不可。能編戲劇的，都是人才，才華橫溢。
　　 童年聽《上海灘》《濤聲依舊》，青年時(shí)代唱《走進(jìn)新時(shí)代》《我和你》，現(xiàn)在哼唱《上春山》，流行歌如韭菜，割了一茬又長(zhǎng)一茬，可是《三娘教子》還在舞臺(tái)上咿咿呀呀地唱。觀眾中的老婆老漢換了一批又一批，噙煙鍋的老漢沒有少，穿紅棉襖的老婆只增不減。大浪淘沙，在歲月里的大浪反復(fù)沖刷下還留存的，就是經(jīng)典。
　　 七月上旬，夕陽(yáng)西下，梨園廣場(chǎng)北側(cè)高樓林立，烏云壓城，大風(fēng)之中，光影變幻不定，舞臺(tái)背后，大鼎巍巍，天地蒼茫，風(fēng)去云不散，此情此景，宜看戲。我靠著欄桿，借助電子屏上的文字提示，在那熟悉的秦腔梆子中，觀看了咸陽(yáng)市演藝有限公司傾情演繹的本戲《三娘教子》?？催M(jìn)去了，看懂了，感動(dòng)了。
　　 《三娘教子》的主角王春娥，諄諄教導(dǎo)十歲逃學(xué)不上進(jìn)的兒子，從甘羅拜將說到司馬光砸缸，苦口婆心，屁用不頂。情急之下想施家法，又被老奴老薛保攔擋。打不得，罵不成，那個(gè)唇紅齒白臉上粉嘟嘟的頑童，還在耍繼續(xù)鬧。
　　 王春娥的哭訴，才讓我明白了原來薛乙不是她的親生兒子。丈夫薛子岳打仗殞命疆場(chǎng)了，大老婆、二老婆都卷了金銀細(xì)軟腳底抹油溜之大吉，只有可憐的三太太守著老爺?shù)莫?dú)苗兒，希望小家伙將來能頂門立戶。難怪叫“三娘”，原來是三太太?！澳铩痹诠盼睦锬贻p貌美的女子，例如杜甫筆下《觀公孫大娘舞劍》，白居易《琵琶行》里“妝成每被秋娘妒”，明代馮夢(mèng)龍《杜十娘怒沉百寶箱》。
　　 三娘左右對(duì)愛情忠貞，可她為難?。簺]了丈夫，沒了錢財(cái)，娃又不是親生的。娃管不好了沒指望，覺得對(duì)不起亡人；下狠命管，娃不是親生的，擔(dān)心人家說長(zhǎng)道短。這會(huì)兒三娘教導(dǎo)一句，薛乙頂撥她一句，頂?shù)萌锖π奶邸Ｈ餆o(wú)奈地唱到：“自古道，兒要自養(yǎng)谷自種，恩養(yǎng)旁人孩子一場(chǎng)空……”這世上千千萬(wàn)萬(wàn)因各種原因抱養(yǎng)別人孩子的父母，聽到這戲詞，能不落淚嗎？
　　 三娘教育無(wú)效后氣急敗壞：“織什么機(jī)來，我紡什么線，打斷機(jī)頭兩離分?！崩斫饫斫?，媽讓娃氣到極點(diǎn)，摔東西砸杯子，甚而自己尋死覓活，就是舍不得打娃。
　　 老戲里唱的是人情世故，唱的是人性人心。三娘唱養(yǎng)育孩子的艱辛，那段唱詞通俗易懂，朗朗上口，押著“an”韻：“留下我兒三歲滿，有為娘恩養(yǎng)抱胸前，左邊尿濕抱右邊，右邊尿濕抱在胸前。渾身上下同尿遍，抱在兒院下把月觀。直凍得為娘團(tuán)團(tuán)顫，小奴才見月拍手心喜歡，娘為兒頭上的帕兒亂，娘為兒身穿爛布衫，娘為兒腰襟布裙遮半邊……”頂針和排比的修辭手法運(yùn)用嫻熟，道出了寡婦抓娃的難。二娘是娃他親媽，寡婦改嫁都不要這個(gè)拖油瓶，可見養(yǎng)娃艱難，自古皆然。
　　 王春娥放棄了做王春娥，她選擇了做三娘。世上路有萬(wàn)萬(wàn)千，她為什么這么做？三綱五常，倫理教化，愛情信仰？兼而有之吧？古人今人，男人女人，活在世上，總要信點(diǎn)什么。要不然，活不下去。
　　 也感動(dòng)老奴薛保的忠誠(chéng)。他曾將老東家的薛子岳尸首從戰(zhàn)場(chǎng)上背回來，這八年來和王春娥一起，撫養(yǎng)薛乙長(zhǎng)大成人。在少不更事的揪著他胡須玩的薛乙和心比天高命比紙薄的王春娥之間，勸罷這個(gè)，再求那個(gè)?！盎仡^再叫三祖母”，他白發(fā)蒼蒼，胡子一大把，竟然叫王春娥“祖母”，就是我“好我的婆呀”，將自己低到了塵埃里。
　　 三娘病了，他拉下老臉，帶著小東家找大娘，尋二娘，為的是給這娘倆一條活命，一個(gè)出路。被那兩個(gè)無(wú)情無(wú)義的婦人侮辱后，他氣得雙手發(fā)抖，髯口亂顫，跳起，落下。那舞臺(tái)左側(cè)的樂隊(duì)，與演員配合嚴(yán)絲合縫。司鼓的鼓槌如急雨落下，又在老人將小東家抱起放在案上時(shí)，溫柔地為孩子擦去淚水塵土?xí)r，輕輕收起。那一老一小，讓觀眾淚眼婆娑。這世間，忠誠(chéng)從來都是稀缺品，也無(wú)價(jià)之寶。所以，戲曲里反復(fù)唱，那是臺(tái)上臺(tái)下人都?jí)裘乱郧蟮摹?br />　　 作為老師，認(rèn)為三娘教子其實(shí)并不成功，動(dòng)之以情曉之以理，可能才是觸動(dòng)了那碎家伙一點(diǎn)點(diǎn)。人教人，百言無(wú)用；事教人，一次入心。真正讓薛乙改變的，是生活，是現(xiàn)實(shí)。他在大娘面前被驅(qū)趕，他在親娘跟前被侮辱。人沒錢了就是鬼，就是喪門星，人人唯恐躲之不及。血脈，親情，在金錢和利益面前，很多時(shí)候不值一文。劉震云在《一句頂一萬(wàn)句》里寫道：“這世界沒有任何一句話，可以讓你醍醐灌頂。真正叫你灌頂?shù)?，只能是一段?jīng)歷?！眱啥履蠅ψ屟σ矣X醒，讓他奮發(fā)圖強(qiáng)。
　　 我曾見識(shí)過一個(gè)孩子，父母離異，孩子考公后，要填寫親生父親的信息，他通過第三方告訴孩子：“讓他寫，親生父親死亡?！彼豢紤]孩子的前途，他只對(duì)自己如今的小家庭負(fù)責(zé)。我用腳丫子都能推測(cè)出，這二十多年間，這位父親從經(jīng)濟(jì)到心理，從物質(zhì)到感情，一絲一毫的付出都沒有。這世間，《三娘教子》中的大娘、二娘無(wú)處不在。所以，不要?jiǎng)硬粍?dòng)就感慨人心不古。
　　 一出《三娘教子》，看得我感慨萬(wàn)千，老話說演戲的是瘋子，看戲的是瓜子，所言不虛。回來在網(wǎng)上一搜，才知道這是明末清初李漁的大作。李漁是誰(shuí)？《閑情偶寄》的作者。小學(xué)課本里節(jié)選了《笠翁對(duì)韻》：“天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)。大陸對(duì)長(zhǎng)空。山花對(duì)海樹，赤日對(duì)蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對(duì)天中……”笠翁就是李漁。
　　 李漁還有一句名言，估計(jì)愛美的女士都知道：“女人美不美，姿色在次，最要緊是要有‘態(tài)’?！焙沃^有態(tài)？態(tài)有萬(wàn)千：聰慧狡黠之態(tài)，活潑輕盈之態(tài)，得體嫻雅之態(tài)……李漁還說：“女人有態(tài)，猶火之有焰，燈之有光，珠貝金銀之有寶色。”妥妥的文化大師。
　　 經(jīng)典就是大師創(chuàng)造的，我今天見證了經(jīng)典的魅力。
　　 重看經(jīng)典劇目《三娘教子》，我想起了陳彥在《主角》里的一句話：“秦腔不死?！?br />　　 秦腔不死，經(jīng)典永在。