閨怨詞在中國文學史上屢見不鮮，這首先是因為詞的特點。詞從產(chǎn)生之日起，因為是歌女演唱，所以內(nèi)容就多以描摹女子情狀為主題，反映女子的喜怒哀樂，其中當然少不了描寫女子哀怨、愁思的作品。文人填詞后，中國文人又有以女子自比的傳統(tǒng)，以女子被拋棄比喻自己懷才不遇得不到明主垂青，以女子的美麗比喻自己的美德和才華，所以也熱衷于創(chuàng)作女子幽怨類詩詞。當然，文人創(chuàng)作的閨怨詞，無論是語言還是境界都上了一個層次，就像這首詞，深得后人激賞。
　　 全詞是：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這首詞的作者是有爭議的，很多選本認為是歐陽修，主要原因是李清照認定為歐陽修所作，她與歐陽修時間相去不遠，又家學淵源，應(yīng)該不會搞錯。當然，也有專家認為是馮延巳，因為歐陽修非常欣賞馮延巳，所以經(jīng)常會記錄下馮延巳的詞，然后自己仿作，這本是他的學習方式。等到后來，他也成了大家，人們把他的詞收集出版時，誤以為他抄錄的馮延巳的示范詞也是他自己創(chuàng)作的，從而產(chǎn)生誤傳，這是可能的。認定作者是馮延巳的最重要的一個證據(jù)，是歐陽修的一個學生，說看過馮延巳記載本詞的手稿。如果這話屬實，作者是馮延巳無疑了。當然，那是專家考證的事，不管作者是誰，不影響我們欣賞這首詞。
　　 首句即驚人。庭院深深，不知深有幾重。古代女子不像現(xiàn)代，是不可以出來拋頭露面的，是養(yǎng)在深閨大門不出二門不邁的，這是對女子的保護，也是對女子的桎梏。所以，中國古代女子的青春，芳心，愛情，都是被壓抑的，封鎖的。這句詞不僅是寫的實景，更是虛寫了女子受到的種種桎梏，虛寫了她們無從訴說的滿腔愁緒。其實，懷才不遇的男子又何嘗不是如此，滿腹的才華無人賞識的話，心中的苦悶同樣無人可訴。首句連用三個疊詞，這種寫法也經(jīng)常有后人模仿。首句影響之大，甚至瓊瑤有部小說，名字就叫《庭院深深》。由于女子處在深閨，所以看到的只有密密的楊柳和簾幕，楊柳再多，再美，也留不住心上的人，重重簾幕更是阻擋了她尋找心上人的所有希望。第二句接著說，女子只有想象，只有擔心，不知道自己的心上人，那個騎著高頭大馬的公子哥又到哪兒鬼混去了，只可惜自己住的樓再高也看不到他。章臺，原是秦朝的館閣，章臺下面的一條路在秦時就是歌姬酒館聚集之處，所以后來章臺路就借指煙花柳巷之所。從情理上來講，一個放蕩公子，何至于一個癡情女子如此惦念，但這正是作者有意這樣寫，用這樣的對比寫出了女子的悲哀與無奈。如果能想到作者自比懷才不遇的話，那君王不用德才兼?zhèn)涞淖约憾ビ媚切┎粚W無術(shù)的小人，自己卻還始終想著報效國家，不正和那想念著浪蕩公子的癡心女子一樣嗎？
　　 下片首句，雨橫風狂，簡直就是老天都在和我做對。三月的風雨本是客觀的自然現(xiàn)象，但在心有千千結(jié)的閨中女子看來，風雨簡直太殘暴了，所以說狂橫。這樣的風雨下，嬌弱的花朵哪受得了，自然是被摧殘得一干二凈?；ǘ錄]了，意味著春天也結(jié)束了。面對這樣的情況，我又能怎么辦呢？最后一句也是名句，我?guī)е蹨I問鮮花，可鮮花并不搭話，因為它自身難保，被風雨刮得到處都是，甚至飛到了秋千之外。嬌弱的女子本身就是鮮花，看到鮮花被摧殘自然同病相憐，所以才會含著眼淚問鮮花，問的當然是如何保留住春天，我的情郎何時能來欣賞我的美麗，要不然我的美麗也就和鮮花一樣，隨著歲月的流逝一去不返了?？甚r花給不了答案，這個答案只有情郎能給，這個情郎卻不知道身在何方，甚至心頭有沒有我都不知道。鮮花不但不說話，還被風雨刮到秋千那去了，秋千是什么所在？是女子平素歡笑嬉戲的場所，是快樂幸福的象征，當幸福的秋千上滿是被摧殘的落紅，豈不是說自己的幸福只剩了回憶和惆悵？風雨摧殘落花是自然現(xiàn)象，無法阻攔，男子無情無義造成的風雨是人為因素，可同樣無法阻擋，留下的只是滿地落紅、風雨飄搖的秋千和孤苦伶仃淚流不止的美麗女子。多情女子無情郎的故事，受傷害的總是多情的人，矢志報國的賢才和昏庸無能的君王的故事，受傷害的也總是賢明的人才。這是個人的悲哀，更是世事的悲哀無奈，誰也改變不了。
　　 人的悲哀，都是源于在意。因為我在意明媚的春光，在意嬌艷的鮮花，當這些東西不在了，我才會感到刻骨的痛。在意的本質(zhì)就是愛，是對生命的熱愛，只有熱愛生命中的每一天，熱愛每一朵花每一根草，才會對春天的美好格外珍惜在意。同樣，女子如果不是格外在意自己的情郎，才不會關(guān)心他到哪游冶放蕩。愛，相伴的往往是痛苦，所以佛家總喜歡教導世人，求不得是苦，要放下一切執(zhí)念，對什么都要漠不關(guān)心，那就達到了解脫，得到了人生的智慧。佛家的話有一定道理，但是，事物總是一分為二的，愛終究意味著美好，我在意生命中的每一天，才能感受到生命的美好，我心中有愛，才會遇到那個我愛而且愛我的人，得到溫暖而浪漫的愛情生活。一個十分熱愛鮮花的人，看到鮮花盛開，會欣喜若狂，這種快樂的體驗是一個佛教中人永遠無法體會的。即便是痛苦，因愛而生的痛苦，事實上會讓癡男怨女們甘之如飴，所以中國歷史上才會留下那么多美麗而又痛苦的詩篇。沒有愛的能力，不能感受到愛的快樂與痛苦，是無法和古人同情，也無法深刻理解古典詩詞的。
　　 一首《蝶戀花》，記春日村景：一夜春風裁細柳，水面輕拂，映日腰身瘦。并鳥雙雙逐水走，漣漪蕩漾春光秀。古廟石橋安似舊，荷杖歸來，共飲家中酒。粟米仔雞兼夜韭，秦皇漢武都隨口。