李碧華的《胭脂扣》原著具有非常鮮明的特點(diǎn)，其中帶有濃厚的意識(shí)形態(tài)成分，在風(fēng)格展現(xiàn)上具有明顯的奇幻色彩，小說(shuō)的語(yǔ)言方面也很具有特色，尤其是心理描寫(xiě)的內(nèi)容相當(dāng)具有特點(diǎn)，這些對(duì)于改編成影視劇來(lái)說(shuō)都是巨大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演要用視聽(tīng)語(yǔ)言將小說(shuō)的悲劇意蘊(yùn)和人物形象展現(xiàn)出來(lái)，就需要在領(lǐng)會(huì)原作的思想精髓的基礎(chǔ)之上，闡明創(chuàng)作意圖和藝術(shù)神韻，體現(xiàn)出原作的風(fēng)骨。
　　 關(guān)錦鵬在改編《胭脂扣》的時(shí)候運(yùn)用了很多方法來(lái)讓文字成功地轉(zhuǎn)化為畫(huà)面。他巧妙地模糊了小說(shuō)原有的時(shí)代因素，并淡化了小說(shuō)中的批判意識(shí)，成功地處理了時(shí)代背景。除此以外，在人物形象的設(shè)定方面，電影簡(jiǎn)化了除了如花和十二少以外的絕大多數(shù)人物，并且突出了一些具有感染力的細(xì)節(jié)內(nèi)容。在鏡頭處理方面也大量使用了特寫(xiě)鏡頭，并用營(yíng)造意境的方法來(lái)取代的心理描寫(xiě)。對(duì)于原著愛(ài)情悲劇、性格悲劇和時(shí)代悲劇這多重悲劇意蘊(yùn)也進(jìn)行了合理的處理。
　　 【一】
　　 李碧華原名叫做李白，出生于香港的一個(gè)大家族中，兒時(shí)耳聞目染的諸多故事對(duì)她的寫(xiě)作提供了豐富的素材和靈感，同時(shí)也使得她的作品充滿了濃郁的香港特色。李碧華的創(chuàng)作風(fēng)格始終迎合普通市民的欣賞品味，她始終將自己的文學(xué)創(chuàng)作和商業(yè)緊密地聯(lián)系在一起，因此而成為了一個(gè)著名的高產(chǎn)作家和暢銷小說(shuō)作家。李碧華的著名作品有《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《秦俑》等，而且其中有很多作品在發(fā)表的同時(shí)就被改編成了影視劇作品，如她的《胭脂扣》就是這樣的一部作品。
　　 《胭脂扣》講述的內(nèi)容是某一天的晚上，一個(gè)女子來(lái)報(bào)館請(qǐng)求刊登尋人啟事，該女子曾經(jīng)是五十年前的名妓如花，當(dāng)時(shí)如花對(duì)富豪陳十二少情有獨(dú)鐘，但是由于家族的原因，陳家不能夠接受如花進(jìn)入家門(mén)。陳十二少?zèng)Q定和如花一起生活，和自己的家族決裂，兩人在痛苦中決定吞鴉片自殺，在陰間重新相見(jiàn)。然而由于種種原因，如花在陰間等了許久都見(jiàn)不到陳十二少，因此才會(huì)想到來(lái)陽(yáng)間尋找，于是一場(chǎng)傳奇故事就此展開(kāi)。
　　 李碧華在創(chuàng)作《胭脂扣》的時(shí)候抱著先娛己，后娛人的態(tài)度，她認(rèn)為自己在創(chuàng)作的時(shí)候并不是刻意地想要去寫(xiě)一些什么，而是將自己聯(lián)想到的內(nèi)容不知不覺(jué)地寫(xiě)到筆下。《胭脂扣》的創(chuàng)作在一定程度上受到了傳統(tǒng)的才子佳人小說(shuō)的影響，并且也引入了一些當(dāng)時(shí)受到讀者普遍關(guān)注的商業(yè)因素，例如鬼魂、懸疑等內(nèi)容，這些都使得這部作品不同于普通的言情小說(shuō)。不僅如此，李碧華在創(chuàng)作的時(shí)候還加入了自己想要表達(dá)的思想，體現(xiàn)了自己的創(chuàng)作意圖，她在創(chuàng)作中加入了自己對(duì)兩性，對(duì)歷史和文化的思考和探索。
　　 李碧華試圖通過(guò)《胭脂扣》這樣的作品來(lái)展現(xiàn)自己對(duì)女性命運(yùn)的深刻思索，體現(xiàn)對(duì)男性劣根性的探討和批判，同時(shí)也在作品中表現(xiàn)了自己對(duì)于香港這座城市只有現(xiàn)在，沒(méi)有過(guò)去和歷史的深深擔(dān)憂。由于加入了這些成分在內(nèi)，所以使得李碧華的《胭脂扣》呈現(xiàn)出了濃濃的文化氣息。
　　 電影《胭脂扣》在1988年被導(dǎo)演關(guān)錦鵬改編成電影，由梅艷芳和張國(guó)榮主演，該片還未在香港上映的時(shí)候就已經(jīng)獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的最佳女主角和最佳攝影獎(jiǎng)，后來(lái)又得到了第八屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影獎(jiǎng)，而梅艷芳則因此而獲得了金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)?！峨僦邸肥抢畋倘A所有小說(shuō)中第一部被改編成電影的作品，由于《胭脂扣》的巨大成功，使得李碧華之后有很多小說(shuō)都相繼被改編成了電影。
　　 《胭脂扣》的導(dǎo)演關(guān)錦鵬在導(dǎo)演方面具有十分鮮明的特色，他十分擅長(zhǎng)用細(xì)膩的鏡頭來(lái)展現(xiàn)女子的形象，尤其善于展現(xiàn)女性命運(yùn)的變化，因此關(guān)錦鵬也被稱為是香港的女性電影大師。早在1984年的時(shí)候，關(guān)錦鵬就導(dǎo)演了自己的第一部作品《女人心》，這部作品在當(dāng)時(shí)已經(jīng)獲得了人們很高的評(píng)價(jià)，而在導(dǎo)演《胭脂扣》的時(shí)候，關(guān)錦鵬的導(dǎo)演特點(diǎn)再次得到了很好的詮釋，她努力地展現(xiàn)了如花這樣一個(gè)女性角色的命運(yùn)，用電影鏡頭來(lái)呈現(xiàn)了她的心理變化，體現(xiàn)了對(duì)女性的關(guān)懷。
　　 從表面上看，《胭脂扣》似乎是對(duì)傳統(tǒng)才子佳人作品的模仿，但是事實(shí)上關(guān)錦鵬在電影里融入了一定的香港意識(shí)，而這才是作者想通過(guò)電影展現(xiàn)給人們的內(nèi)容。在《胭脂扣》中，如花和十二少之間的故事是通過(guò)香港意識(shí)被人們記憶起來(lái)的。可以看到，電影《胭脂扣》采用的是全知全能的視角，而這也是關(guān)錦鵬電影創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)，他通過(guò)影像來(lái)展現(xiàn)了華麗旖旎的畫(huà)面，讓人進(jìn)入到一個(gè)想象的空間之中，他用精致的胭脂盒等小道具等物品展現(xiàn)出了舊香港的風(fēng)貌。
　　 這種創(chuàng)作手法和香港80年代常見(jiàn)的懷舊風(fēng)格有一定的相似之處，然而關(guān)錦鵬卻又不是純粹地沿用懷舊的風(fēng)格，而是努力展現(xiàn)了香港在當(dāng)時(shí)這個(gè)特定的時(shí)代之中所體現(xiàn)出的搖擺不定的身份，他對(duì)時(shí)代背景進(jìn)行了一定的模糊，展現(xiàn)了香港處于歷史和文化的尷尬身份之中。
　　 【二】
　　 李碧華的小說(shuō)《胭脂扣》原著中，有著鮮明的時(shí)代特色，李碧華喜歡從遠(yuǎn)離自己的時(shí)代中找到具有傳奇色彩，甚至可以說(shuō)是具有寓言色彩的故事情節(jié)，然后在時(shí)光倒流的過(guò)程中展開(kāi)自己的想象力。
　　 也正是因?yàn)槿绱耍栽谛≌f(shuō)《胭脂扣》中能夠明顯地看到時(shí)代變遷的影子，李碧華將如花和十二少的故事情節(jié)和人物命運(yùn)安排在30年代的歷史背景之下，展現(xiàn)了個(gè)人在大家族和大時(shí)代中的命運(yùn)淪陷，著重體現(xiàn)出了一種人生如夢(mèng)的意味。她擅長(zhǎng)通過(guò)復(fù)雜而多變的社會(huì)局勢(shì)來(lái)展現(xiàn)人物形象，并且使得小說(shuō)情節(jié)得以鋪展，從而展現(xiàn)出人物的精神內(nèi)核，體現(xiàn)出自己的人生觀和價(jià)值觀。
　　 但是可以看到，和小說(shuō)原著不同的是，關(guān)錦鵬在將《胭脂扣》改編成電影的時(shí)候并沒(méi)有像小說(shuō)一樣呈現(xiàn)出明顯的30年代的時(shí)代特色。當(dāng)關(guān)錦鵬在拍攝這部影片的時(shí)候，正好處于1988年，這個(gè)時(shí)代的香港人處于強(qiáng)烈的迷茫之中，他們想要構(gòu)建出屬于自己的“香港文化”，并在這個(gè)過(guò)程中融入一定的文化思索，形成了懷舊之風(fēng)。而關(guān)錦鵬自己也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他拍攝《胭脂扣》的目的大概是和香港面對(duì)回歸大陸有關(guān)的。
　　 然而在進(jìn)行電影拍攝的時(shí)候關(guān)錦鵬卻并沒(méi)有濃重展現(xiàn)明確的時(shí)代背景，而是將時(shí)代背景進(jìn)行了模糊化的處理。他并沒(méi)有將原著中的30年代和80年代鮮明地對(duì)立起來(lái)看待，而是將時(shí)代因素進(jìn)行了模糊的展現(xiàn)，將其轉(zhuǎn)變成了“過(guò)去”和“現(xiàn)在”這兩個(gè)概念，通過(guò)這種方法巧妙地將香港懷舊意識(shí)的實(shí)踐性模糊化了。關(guān)錦鵬的這種做法很好地突出了香港這座城市“沒(méi)有歷史”的特點(diǎn)，因此他才將原本應(yīng)該具有清晰時(shí)代特點(diǎn)的30年代背景模糊化，營(yíng)造出一個(gè)模糊的“過(guò)去”概念，這有助于關(guān)錦鵬展現(xiàn)出一個(gè)夢(mèng)幻中的懷舊氛圍。
　　 可以說(shuō)，關(guān)錦鵬的這種做法使得他的電影呈現(xiàn)出的是一個(gè)具有本土特色的香港，而不是作為中國(guó)傳統(tǒng)文化或者英國(guó)殖民文化而存在的香港。他的這種改編的方法正是考慮了香港面對(duì)回歸大陸的問(wèn)題而特別設(shè)置的，表現(xiàn)了他對(duì)于香港當(dāng)時(shí)民眾心理的準(zhǔn)確把握。關(guān)錦鵬并沒(méi)有像小說(shuō)原著一樣著重展現(xiàn)袁永定和他女友的愛(ài)情，而是用更加虛幻的場(chǎng)景展現(xiàn)了“過(guò)去”如花和十二少的愛(ài)情故事，從而展現(xiàn)出曖昧的時(shí)代感，用模糊的時(shí)代背景來(lái)合理地處理了時(shí)代背景的問(wèn)題。
　　 可以看到，李碧華在原著小說(shuō)《胭脂扣》中加入了一定的批判意識(shí)，她想要通過(guò)這部小說(shuō)來(lái)思考女性的生存問(wèn)題，并對(duì)男性世俗文化和傳統(tǒng)封建文化進(jìn)行批判。這部小說(shuō)講述了“塘西紅姑”的愛(ài)情故事，她在一定程度上具有覺(jué)醒的女性意識(shí)，因此才會(huì)用自殺殉情的方式來(lái)表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿和抗?fàn)?，然而誰(shuí)知道等來(lái)的結(jié)局卻是愛(ài)情的句號(hào)，她除了白白地犧牲了自己的一條性命以外，別的什么都沒(méi)有換來(lái)。這部小說(shuō)很明顯批判了封建家長(zhǎng)制對(duì)女性的輕視和壓迫。明確地點(diǎn)出如花的悲劇就是因?yàn)榉饨〞r(shí)代的家長(zhǎng)認(rèn)為自己是清白人家，能有納妾之風(fēng)，但是卻不能容忍青樓妓女玷污了自己家門(mén)。當(dāng)凌楚娟和袁永定這樣的當(dāng)代戀人在得知了如花和十二少之間的愛(ài)情故事后，雖然表示同情，但是袁永定的第一反應(yīng)卻是不相信這樣的故事。這正好反映了80年代香港年輕人對(duì)于愛(ài)情的態(tài)度，因此也具有一定的批判現(xiàn)實(shí)的意味。
　　 正如李碧華自己所說(shuō)的一樣，現(xiàn)代人對(duì)于感情比較疏離，對(duì)自己和自己的愛(ài)人都沒(méi)有什么信任之心。如花所代表的那個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀和人生觀已經(jīng)在現(xiàn)在的這個(gè)時(shí)代中蕩然無(wú)存了，作者李碧華只有用小說(shuō)來(lái)喚起人們對(duì)傳統(tǒng)文化的回憶，她通過(guò)將“塘西風(fēng)月場(chǎng)”的歷史變遷展現(xiàn)在人們面前的方法來(lái)對(duì)香港的人性變化進(jìn)行了反思。
　　 然而，在關(guān)錦鵬對(duì)小說(shuō)進(jìn)行改編的時(shí)候卻將一些在原著中明顯的批判現(xiàn)實(shí)的情節(jié)進(jìn)行了刪改，例如如花在通過(guò)查找數(shù)字找人的時(shí)候曾經(jīng)發(fā)出了一番感慨，這部分的內(nèi)容在小說(shuō)中就被刪除了。關(guān)錦鵬這樣做的目的主要是想要通過(guò)展現(xiàn)男女主人公的愛(ài)情故事來(lái)體現(xiàn)故事的悲劇性，讓電影用一根貫穿始終的線索把故事講得出神入化。
　　 關(guān)錦鵬并非不想展現(xiàn)小說(shuō)原著的批判意識(shí)，但是他卻不想用過(guò)于直白的方式來(lái)展現(xiàn)，這樣對(duì)于小說(shuō)的悲劇性會(huì)造成批判，他通過(guò)強(qiáng)化十二少和如花愛(ài)情故事的方式將批判性的內(nèi)容隱含在了影片的情節(jié)深處，讓觀眾在欣賞之后自己去欣賞。例如電影對(duì)小說(shuō)的結(jié)局進(jìn)行了修改，在小說(shuō)中，最后主人公伴隨如花一起去電影廠尋找十二少，但是如花卻消失不見(jiàn)，后來(lái)主人公看見(jiàn)了十二少的消息，他成了一個(gè)偷吸鴉片的老頭，是開(kāi)放性的結(jié)局，但是在電影中如花卻和落寞的十二少再次見(jiàn)面，如花將定情信物還給了十二少，這樣的改編在極大程度上調(diào)動(dòng)了觀眾的情感，作者雖然并沒(méi)有明確地表示任何批判的話語(yǔ)，但是欣賞著卻能夠明確地感受到導(dǎo)演想要表達(dá)的內(nèi)容。
　　 【三】
　　 導(dǎo)演關(guān)錦鵬為了更好地展現(xiàn)十二少和如花之間的悲劇故事，對(duì)原著小說(shuō)進(jìn)行了很大的修改，在人物處理方面，關(guān)錦鵬簡(jiǎn)化了如花和十二少以外的其他人物，在原著中，小說(shuō)是用兩條線索來(lái)同時(shí)構(gòu)建故事的，一條線索是主人公“我”，也就是袁永定和女朋友凌楚娟之間的故事，而另一條則是如花口中敘述的故事，十二少在小說(shuō)中并沒(méi)有真的出現(xiàn)，而是通過(guò)如花的口來(lái)展現(xiàn)出來(lái)的。在原著中有很多袁永定和凌楚娟之間的對(duì)手戲，而如花和十二少的故事則主要是在袁永定的探索中慢慢揭示的，如袁永定為了探索如花的身份而查找歷史資料，在古董店中尋找以前的物品等等。
　　 然而在關(guān)錦鵬導(dǎo)演改編的電影里，他將袁永定和凌楚娟之間的對(duì)手戲大量地刪去了，甚至還刪去了很多次要的人物，而原本另一條線索中的如花和十二少卻被關(guān)錦鵬設(shè)定為主要人物，因此而添加了很多故事情節(jié)。
　　 在電影《胭脂扣》中，如花和十二少之間的故事不再是如花單方面的回憶，也并非通過(guò)袁永定對(duì)過(guò)去的探索來(lái)了解，而是真實(shí)地展現(xiàn)在了觀眾的面前。尤其是對(duì)于十二少這個(gè)人物，在改編成電影之后這個(gè)人物形象被凸顯了出來(lái)。電影中十二少曾經(jīng)多次現(xiàn)身，在一開(kāi)始的時(shí)候是一個(gè)英俊瀟灑的男子，而后又具體地展現(xiàn)了十二少離家出走之后所經(jīng)歷的各種艱難困苦的經(jīng)歷，在影片最后的時(shí)候十二少又和如花相見(jiàn)，他這個(gè)時(shí)候呈現(xiàn)出蒼老的形象。
　　 和原著相比，十二少的形象變得豐滿了很多，同時(shí)也能夠給觀眾一種視覺(jué)上的震撼。如果十二少和如花最后沒(méi)有見(jiàn)面的話，那么他們留給人們的最深印象只是癡情女子和儒雅富家公子，而完全不能夠讓人看到兩人見(jiàn)面時(shí)候的戲劇沖突，無(wú)法展現(xiàn)十二少怯懦的人格形象，整個(gè)故事的悲劇意味便無(wú)法得到淋漓盡致的展現(xiàn)。正是因?yàn)殡娪巴癸@了如花和十二少，所以才會(huì)對(duì)小說(shuō)結(jié)尾有這樣的修改，才會(huì)通過(guò)如花在執(zhí)著等待后的果敢放棄來(lái)展現(xiàn)如花對(duì)于愛(ài)情的至高要求，展現(xiàn)如花身上的女性意識(shí)的覺(jué)醒。
　　 關(guān)錦鵬在強(qiáng)調(diào)十二少和如花的同時(shí)也對(duì)小說(shuō)中大量的其他人物進(jìn)行了刪改，比如袁永定的同事小何，住在袁永定對(duì)面的姐姐、姐夫等，這些人物都被關(guān)錦鵬進(jìn)行了刪改，他的這種改編使得觀眾將主要注意力都集中在了男女主角的悲劇故事上。
　　 關(guān)錦鵬對(duì)于小說(shuō)改編的成功之處除了對(duì)人物形象的設(shè)定和安排以外，他還為了突出人物形象而加入了一些小說(shuō)中所沒(méi)有的細(xì)節(jié)，而正是這些具有感染力的細(xì)節(jié)讓電影增色不少，展現(xiàn)出了原著小說(shuō)所沒(méi)有的藝術(shù)特點(diǎn)。
　　 在《胭脂扣》的原著中有一個(gè)重要的暗號(hào)，這個(gè)暗號(hào)是“3877”，這個(gè)暗號(hào)預(yù)示的是如花和十二少吞鴉片而死的時(shí)間，那一天正好是3月8日的7點(diǎn)7分，這個(gè)暗號(hào)在改編成電影的時(shí)候被改動(dòng)了，改成了“3811”，也就是說(shuō)3月8日的11點(diǎn)。關(guān)錦鵬之所以要如此修改是為了將在“老地方”等待十二少的時(shí)間改成晚上十一點(diǎn)。這一方面是考慮到了如花身為鬼魅，應(yīng)該懼怕陽(yáng)光，所以將時(shí)間改到半夜的話更能夠凸顯如花的身份特點(diǎn)。但是更重要的卻是將暗號(hào)改成“3811”之后增加了如花等待的時(shí)間，片中如花不斷地詢問(wèn)現(xiàn)在已經(jīng)幾點(diǎn)了，她在不斷地等待中心慢慢地變冷，一開(kāi)始的時(shí)候還十分焦急，但是最后卻漸漸地變得心如死灰。這樣的展現(xiàn)能夠更好地體現(xiàn)人物的內(nèi)心變化，同時(shí)也使得電影最后如花面對(duì)十二少時(shí)候的決絕有了心理上的依據(jù)，這樣的細(xì)節(jié)安排讓電影情節(jié)更具有合理性，同時(shí)也更具有感染力。