詩(shī)人
這段時(shí)間我的小店非常紅火,尤其水晶銷售很好。閨蜜來(lái)訪,便邀請(qǐng)她留下來(lái)中午跟我一起用餐。
正在與閨蜜熱聊,店門開了,極具職業(yè)的眼睛迅速射向門口。進(jìn)店的是一個(gè)三十上下的男人,中等個(gè)子,細(xì)細(xì)的身材。瓜子臉白皙缺少光澤,眼睛大而神色黯淡,穿戴極不講究,給人一種落魄的感覺(jué)。鼻梁上的眼鏡,透著幾分文氣,頗有孔乙己的滑稽。他手里拿著一塊錢,肩上挎一個(gè)破包。
這位先生應(yīng)該是走錯(cuò)地方了,他不會(huì)是我的客戶,因?yàn)榈曛猩唐放c這個(gè)男子周身上下格格不入。男人站在門口向屋里打量了一番,徑直向我走來(lái)。
我不由一驚,男人莫非真的是來(lái)買水晶的?我趕快上前招呼:“歡迎光臨!有需要我?guī)兔Φ?,先生盡管吱聲,我這里水晶貨物齊全,價(jià)格合理?!?br />
男人一句話驚得我瞪大了眼睛:“我告訴過(guò)你我是買水晶的了?我從來(lái)不喜歡這些破玩意兒?!?br />
我這些都是上等水晶,怎么在他嘴里成了破玩意了?門市開張以來(lái)我還是第一次碰到這樣的顧客,心雖不悅還是耐著性子問(wèn)道:“我這里是水晶店,既然先生不是買水晶的,請(qǐng)問(wèn)先生有何貴干?”
男子上前一步,左手扶了扶鼻梁上的眼鏡,右手揚(yáng)了揚(yáng)手中的一元紙幣:“請(qǐng)給我一塊錢?!?br />
丈二和尚摸不著頭腦的我又下意識(shí)打量了眼前的男人一番,雖然男子穿戴破落,但單單鼻梁上的眼鏡就很難讓人把他與乞丐連到一起。一塊錢對(duì)我來(lái)說(shuō)根本就算不得什么,但放進(jìn)兜里掏錢的手沒(méi)有馬上拔出來(lái),我想問(wèn)個(gè)究竟,以便解開我心中的疑團(tuán):“我為什么要給你一塊錢?”
“我現(xiàn)在急需一塊錢,不要啰嗦,趕快給我一塊錢,我還緊著趕路呢!”`男人見我問(wèn)他有點(diǎn)不耐煩。
“如果我不給呢?”我有意試探一下男子葫蘆里賣的什么藥。
“你必須給!”男人說(shuō)話非常強(qiáng)硬。
“為什么?”我有點(diǎn)吃驚了。
“我還沒(méi)有中午飯錢,如果你不給我一塊錢,我中午就沒(méi)有飯吃了。
“你是乞丐?”現(xiàn)在靠乞討生存的不勞而獲者大有人在,我失口問(wèn)道,問(wèn)后感覺(jué)唐突。
他臉色大變,聲嘶力竭地喊道:“我不是乞丐,我只問(wèn)你要一塊錢,想湊夠一頓飯錢。我再重申我不是乞丐,我只是想填飽肚子,你不許侮辱我的人格!”
不勞而獲的乞丐見多了,像這樣強(qiáng)硬的乞丐我平生還是第一次看到,我的態(tài)度也強(qiáng)硬起來(lái),掏錢的手從褲兜拔出,對(duì)男人揚(yáng)了揚(yáng):“我沒(méi)錢給你!你走吧!”
男子冷笑了兩聲:“你不會(huì)真的連一塊錢都沒(méi)有吧?我只要一塊錢,你必須給我!”
我鄙夷地看了男人一眼:“你這么年輕,做什么不行,咋就靠乞討騙人為生呢?”
“我跟你說(shuō)了,我不是乞丐,我更沒(méi)有騙人,我只需要一塊錢,我要吃飯。你懂嗎?我要吃飯!”男人消瘦的脖子上的青筋蹦起多高,原本灰白的臉色變成了鐵青。
我的閨蜜實(shí)在看不下去了就插了一句:“到飯店直接找老板要飯吃???那不更直接!”
男人勃然大怒:“那樣我不成要飯了嗎?你們?cè)趺纯梢宰屛页蔀橐埖模课抑皇窍敫銈円粔K錢!”
我跟閨蜜滿臉驚愕,男人繼續(xù)說(shuō)道:“再說(shuō)飯店老板很累很苦,不容易,我吃飯能不給錢嗎?你們是不是想讓我做不仁不義之人呢?”
這都是什么理論,男人的這番話快把我氣瘋了:“那我的錢是從樹上搖下來(lái)的,還是天上飛來(lái)的?”
男人聽我說(shuō)完,低聲自語(yǔ):“我不想當(dāng)要飯的,因?yàn)槲也皇且埖?,我只是沒(méi)錢吃飯而已?!?br />
我冷笑了一下:“你是要錢的?”
他喃喃地說(shuō)道:“我不是要錢的,我是寫詩(shī)的。”
我再次打量了一番眼前的男人,心里暗想到了這個(gè)時(shí)候還裝什么斯文,如果你是寫詩(shī)的,那我是干什么的?我把剛想掏出的一塊錢又放進(jìn)了口袋里,我平時(shí)最討厭的就是假斯文:“那你愛(ài)上哪寫詩(shī)去哪寫去吧。詩(shī)太干凈,太清湯寡水了,容不得我那一塊錢放你手里去玷污?!?br />
閨蜜不耐煩了,沒(méi)有等男人再說(shuō)話,從兜里掏出一塊錢遞過(guò)去:“拿著錢趕快寫你的詩(shī)去吧!”
男人不但不領(lǐng)閨蜜的情反而把錢打落地上:“我沒(méi)有向你要錢,你多什么事兒?!”
看來(lái)男人不是瘋子就是神經(jīng)出了問(wèn)題,我暗想趕快給他錢讓他走人。正當(dāng)我想把錢掏出來(lái)時(shí),男人輕蔑地看了我一眼:“一點(diǎn)教養(yǎng)一點(diǎn)同情心都沒(méi)有,什么人?還當(dāng)老板呢?哼!”
還沒(méi)等我反應(yīng)過(guò)來(lái),男人已經(jīng)拉開了店門,一腳門里一腳門外扭回頭說(shuō):“記著,你欠我一塊錢!”
男人走了,我傻在了那里,心里不是個(gè)滋味,感覺(jué)我真的欠了男人一塊錢,我想攆出去給他,腳卻沒(méi)有向前邁出。這一上午很消閑,店內(nèi)只有我跟閨蜜兩人。閨蜜看我悶悶不樂(lè),勸我不要跟瘋子一般見識(shí)。
到了中午我關(guān)了店門,跟閨蜜一起來(lái)到附近的一家小飯店。我驚呆了,我看到了那個(gè)男人,他正在飯店吃飯。不知道為什么,半天的郁悶隨之而去,我隨手點(diǎn)了幾個(gè)菜,然后把男人的六元飯錢先付給了老板。付完飯費(fèi),我突然感到心安許多。
我跟閨蜜正在用餐,男人走了過(guò)來(lái),我正不知道如何是好,只見男人把五元錢放到桌子上:“我不是乞丐,更不是要飯的,我是寫詩(shī)的,你只欠我一塊錢,你多付的五塊錢我還給你?!?br />
我跟閨蜜還沒(méi)有明白過(guò)來(lái),男人背著破書包已經(jīng)走出飯店。我看著桌子上的五塊錢自言道:“他是詩(shī)人!的確是詩(shī)人,他是真正的詩(shī)人!”
閨蜜摸了摸我的頭問(wèn):“你沒(méi)有發(fā)燒吧?”
后來(lái),很多時(shí)候我想再見到那個(gè)男人,但他再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。
在小說(shuō)創(chuàng)作中所謂人物的時(shí)代感,就是指時(shí)代的特征、時(shí)代的精神風(fēng)貌對(duì)人物的影響。人是生活在不同時(shí)代的,文學(xué)創(chuàng)作中的任何人物,都必然回受到時(shí)代的影響,魯迅的《孔乙己》,是魯迅那個(gè)時(shí)帶的產(chǎn)物,作品主人公的言談舉止,表現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)沒(méi)落的小知識(shí)分子;《詩(shī)人》中反復(fù)出現(xiàn)的一些話,“我不是乞丐、我要吃飯、我只要一元錢”很有個(gè)性,但卻看不出來(lái)作品主人公生活在什么時(shí)代。作品中后面有個(gè)細(xì)節(jié),把“多付的五元錢還給你”雖然有點(diǎn)時(shí)代氣氛,因?yàn)樗辉赴壮詣e人的飯,這在表現(xiàn)人物個(gè)性上是一致的,但仍然沒(méi)有把人物的時(shí)代感表現(xiàn)出來(lái)。
小說(shuō)是人物形象的藝術(shù),人物形象的刻畫總是離不開個(gè)性和時(shí)代性的。把“時(shí)代對(duì)人物個(gè)性的影響”和“人物個(gè)性體現(xiàn)出時(shí)代的特色來(lái)”,那樣“人物形象的藝術(shù)”就能比較好的刻畫出來(lái)了。
回復(fù)你的貼子,我談三個(gè)問(wèn)題:
一,為什么我覺(jué)得《詩(shī)人》這篇作品人物形象的時(shí)代感有所欠缺呢?一開始看《詩(shī)人》,我就感到這篇作品人物個(gè)性寫得很鮮明,言談、舉止大都在表達(dá)個(gè)性,但作品的主人公處在什么時(shí)代或年代,我始終感到模糊。這是我當(dāng)時(shí)的直覺(jué),我就是憑我讀你這篇作品的這種直覺(jué),而坦誠(chéng)向你這篇小說(shuō)提出意見的。當(dāng)然,我的這一意見不一定對(duì),同時(shí),也可能你在作品中是把作品人物的時(shí)代感表現(xiàn)了出來(lái)的,而我并沒(méi)有看清楚,這些,作為研究小說(shuō)創(chuàng)作問(wèn)題,我們都可以隨便交換意見。
二,從小說(shuō)創(chuàng)作來(lái)看,小說(shuō)是人物形象的藝術(shù),人物寫得好,小說(shuō)才會(huì)成功;人物寫得不好,小說(shuō)就失敗了。所以,寫好人物形象,是小說(shuō)創(chuàng)作的首要任務(wù)。寫人物形象有多方面,外貌描寫、情節(jié)設(shè)計(jì)、言談舉止、性格刻畫、心理描寫、語(yǔ)言藝術(shù)的表達(dá)等等,當(dāng)然,這些互相都是有牽連的,相輔相成,不能截然割斷,但是,其中最主要的一點(diǎn),是要把人物的性格刻畫出來(lái)。性格寫活了,人物形象就站立起來(lái)了。而人物性格就是兩方面:一是個(gè)性;一是時(shí)代性。而且,人物的個(gè)性的形成,往往都會(huì)受到時(shí)代的影響。所以,小說(shuō)創(chuàng)作在刻畫人物形象時(shí),一定要把人物的個(gè)性和人物的時(shí)代性同時(shí)表達(dá)出來(lái)。
三,“這篇小說(shuō)怎么處理就能有時(shí)代感了”?文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)復(fù)雜的現(xiàn)象,首先它是從生活中來(lái)的,作家有了生活感受,再加上自己的人生感悟,加上自己的美學(xué)觀點(diǎn),對(duì)自己感受到的生活進(jìn)行藝術(shù)化的創(chuàng)造,成了高于生活、反映作家人生感悟、反映作家美學(xué)觀點(diǎn)的藝術(shù)品,用這個(gè)藝術(shù)品去“以情感人”打動(dòng)別人、感化別人。因此,文學(xué)創(chuàng)作這個(gè)過(guò)程有兩個(gè)決定因素:一是生活,創(chuàng)作離不開生活;二是作家的藝術(shù)創(chuàng)作功底,包括作家觀察生活的能力和水平以及作家把自己觀察到的生活用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式表現(xiàn)出來(lái)的能力。所以,問(wèn)我《詩(shī)人》這篇小說(shuō)人物形象怎么處理就能增強(qiáng)時(shí)代感了?我只能原則地說(shuō),是要用“生活內(nèi)容”來(lái)補(bǔ)充的,作品中的人物、事件、環(huán)境要有時(shí)代感,人物的言談舉止要有時(shí)代感,心理活動(dòng)要有時(shí)代感,細(xì)節(jié)描寫要有時(shí)代感。再具體,我就說(shuō)不出什么來(lái)了,因?yàn)槲以谏钪腥鄙龠@方面的感受。
探討創(chuàng)作是很有意義的話題,因?yàn)樘接?,可以促進(jìn)創(chuàng)作的繁榮。盡管我的看法不一定對(duì),但有文友討論這些問(wèn)題,我都十分歡迎,并表示感謝!
文學(xué)創(chuàng)作是社會(huì)生活的反映,而社會(huì)生活總是有時(shí)代特性的。比如看電視劇,一打開屏幕,立即看到服裝導(dǎo)具和人物言談舉止,馬上給人印象:“啊,這是古裝?。?rdquo;或者,“??!這是現(xiàn)代劇!”如果劇中出現(xiàn)穿著古裝,卻說(shuō)著:“喂!帥哥!我在QQ上招呼你,為什么不理我?”立即就會(huì)給人一種不協(xié)調(diào)的感覺(jué),因?yàn)楸憩F(xiàn)時(shí)代不準(zhǔn)確。這是舉例而言,不是評(píng)論《詩(shī)人》這篇作品,只在說(shuō)明文學(xué)創(chuàng)作是有時(shí)代感的。
小說(shuō)是一種“人物形象的藝術(shù)”,或者說(shuō)是一種“以刻畫人物形象為主體的文體”,“黛玉葬花”是《紅樓夢(mèng)》里的一個(gè)情節(jié),“傷感”是黛玉的個(gè)性,“葬花”則是當(dāng)時(shí)時(shí)代賦予黛玉的特性;如果寫現(xiàn)代女性,傷感的個(gè)性肯定是有的,還會(huì)對(duì)花開花落這一自然現(xiàn)象用“葬花”的形式表現(xiàn)出來(lái)嗎?我想大概不會(huì)了,表現(xiàn)現(xiàn)代女性的傷感,一定會(huì)有現(xiàn)代時(shí)代特色。同樣,魯迅寫的《孔乙己》也是當(dāng)時(shí)時(shí)代的產(chǎn)物,喝點(diǎn)小酒,說(shuō)點(diǎn)偷書不是偷,而是竊。這是個(gè)性描寫,當(dāng)時(shí)時(shí)代賦予“孔乙己”的特性卻是小知識(shí)分子的沒(méi)落、報(bào)國(guó)無(wú)門。這些都表明小說(shuō)中的人物形象是既有個(gè)性,也有時(shí)代性的。把這兩方面融合在一起,寫出來(lái)的人物形象才會(huì)真實(shí)、鮮明、完整。歡迎交流,供你參考。