余懋勛在成都文學圈算是個名人了，他為很多人都寫過文學評論，而我與他的結(jié)緣也是與評論有關(guān)。
　　 1993年，我出版了自己的雜文集《丑陋的我》，書印出來后我就送了一本給他，送了之后，也就忘了。沒想到，一個月后，《成都工人報》上刊發(fā)了一篇評論我這本書的文章，而作者正是余懋勛。原以為我這本書是不會有什么反響的，卻不料還有人為我寫書評，這真有點讓我意外。可能緣于老余帶給我的好運，這一本書在推銷時非常順利，甚至被某市新華書店包銷了五百本，很快便賣完了。二十多年后的2015年，我又出了一本小說集《燃燒的畫布》。出版之后，我照例送給了老余一本，沒想到他很快便讀完了，還寫了一篇500多字的書訊發(fā)表在《晚霞報》上。不久，他又專門為我這本書寫了一篇近六千字的評論《楊傳球小說集<燃燒的畫布>漫評》，先在江山文學網(wǎng)發(fā)表，被網(wǎng)站評為精品，接著又在《中外文藝》雜志發(fā)表，并被作為重點文章將其標題刊列在封面。2016年，我創(chuàng)作的長篇小說新作《破碎的花瓶》在江山文學網(wǎng)發(fā)表，老余很快又給我寫了一篇評論《一個花瓶的破碎》，在江山文學網(wǎng)發(fā)表后，也評為精品，接著又先后在《上風》和《中外文藝》雜志發(fā)表。老余對我的支持和鼓勵是很大的，我從內(nèi)心深處感謝他。
　　 其實，余懋勛不光對我支持，很多文學作者都得到過他的關(guān)注，他為李臨雅、曹蓉、楊學用、曉荷、鄧永安、張鳳霞、劉小革、歐陽德祥、朱曉劍、金科、老來、何葉等等作家都寫過評論，我看了看他發(fā)表在各種刊物和江山文學網(wǎng)上的文章，其中百分之八十都是為作家朋友寫的書評。其實，老余不光會寫文學評論，他的散文、影評也寫得很棒，影評還多次獲得過省市及全國的獎勵，但他寫的最多的卻是文學評論。老余人好，對人厚道誠懇，樂于助人，文友們都喜歡與他交朋友，不管誰出了書，都會送他一本。他只要接過朋友送來的書，就會認真閱讀，然后便抽空為其寫一篇評論。就這樣，評論便越寫越多，成了“評論專業(yè)戶”。對朋友他有一種天生的責任感，總覺得“拿了人家的書，不寫點什么，有點心欠欠的。”
　　 老余的評論，充滿了對作者的熱情，他是報著對作品負責、為作者鼓勁的心情寫的，所以他寫的評論總是首先肯定作品的優(yōu)點，幫助作者樹立寫作的自信。如他在《何葉散文<鄰家大姐>賞析》中，一開篇就用熱情的語調(diào)寫道：“讀何葉的散文《鄰家大姐》，有一種美的感受。美得讓人心靈震撼，美得讓人過目難忘?！庇兴@樣的鼓勵，作者一定會信心倍增。他的評論語言平實客觀，從不諷刺嘲笑，也不用過多的溢美之詞，既不棒殺，也不捧殺，而是站在朋友的角度，充滿熱情，幫助作者為作品“捉蟲除草”、“澆水施肥”、鼓勁加油。他的評論從不放空炮，不像有些評論家那樣，連人家的作品都沒有讀完，就天馬行空地議論一番，他是在精讀作品之后，有針對性地就作品論得失，實事求是、有的放矢，對作品的分析條清理晰，盡量做到客觀、有利于作者進一步修改加工、提高作品的質(zhì)量。老余從不以評論家自居，以教師爺?shù)纳矸輰ψ髡咧甘之嬆_，總是以朋友的身份、站在讀者的角度去閱讀作品、感受作品，然后與作者一起為作品的成功感到高興，為作品的某些不足提出真誠的意見，滿腔熱情地希望作者能進一步提高。
　　 寫文學評論講究“點面結(jié)合”。所謂的“點”指的是要評論的作品，而“面”指的則是作家生平、作家其它作品等等方面。他在為作家們寫評論時，都要對作家有所了解、對作家其它作品有所涉獵。作者在《愛的迷失和尋找——評曹蓉的長篇小說<梔子花開>》一文中，不忘在文章開始，對曹蓉的情況做一個簡單概括：“曹蓉是我們成都本土的一位美女作家。早在10多年前，我在《成都晚報》的“散文天地”欄目里，就讀到過她的作品。她寫的散文語言流暢、文字優(yōu)美......雖然未曾謀面，但是她的美文給我留下了深刻的印象?！彪m然只是寥寥數(shù)句，卻給了讀者一個交代，讓讀者對作者有一個大致了解，而為此，他卻要付出更多的精力和勞動。
　　 文學評論寫作之前，評論家應(yīng)對作品反復(fù)、深入地閱讀，力求讀深讀透作品，務(wù)求掌握作品的精神和實質(zhì)。因為只有仔細閱讀作品，才能使自己對評論的對象了如指掌，絕不可像一般讀者一樣，僅把文學作品當做茶余飯后的消遣，作蜻蜓點水式的閱讀。閱讀對于文學評論家來說，是占有材料、研究作品的過程。老余在寫作之前總是反復(fù)認真研讀作品，他為了給我的小說寫評論，把我的《燃燒的畫布》、《破碎的花瓶》通讀了兩三遍，還讀了我不少其它作品，對其中有些篇章讀了多少遍，連他自己也說不清了。不光是對我，他在給其他作家寫評論時也是這樣，總是花大量的時間去研讀別人的作品，然后再點面結(jié)合，重點反復(fù)閱讀，直到作品爛熟于心，他才動手寫作。
　　 文學評論要做到“有的放矢”，就要有明確的目標和社會責任感，這就是“選題”。評論的范圍可以是某個作家的全部作品，也可以是某一部或一篇作品，也可以只選某一問題或某一文藝現(xiàn)象或某種藝術(shù)手法來評。余懋勛先生在寫文學評論時，總能根據(jù)作家的特點和他作品的內(nèi)容及風格，站在不同的角度來立意構(gòu)思，確定評論的選題和重點，抓住作品的特點，寫出自己獨到的見解。比如他在《細微之處見真情》中，對李臨雅作品的論述：“作者的心思是細密的，感情是豐富的。生活中很多小事都可以在她筆下成為一篇耐讀的散文?！薄霸趯懭说纳⑽闹校钆R雅很注意細節(jié)?！薄盁o論是抒情詠物，或者作者講述人物命運的悲歡，再或者針砭時弊，散文中始終透露出那種‘真實’、‘微小’和‘細膩’的寫作風格?！倍麑蟻砩⑽牡脑u論，更是一語中的：“美就美在真實，絕就絕在樸實?！碑斎唬龅竭@一點，關(guān)鍵還是要具備一雙文學的慧眼，選取作品有意義之點進行評論。魯迅說：“選取有意義之點，指示出來，使那意義格外分明、擴大，那是正確的批評家的任務(wù)?！痹u論家的慧眼主要體現(xiàn)在這些方面：作品中什么是應(yīng)該推薦給讀者的有價值之處，哪些是沒有價值的敗筆或不足。余懋勛總能在評論中留下自己對于作品的真知灼見，而不像有些評論家那樣只會鸚鵡學舌、老調(diào)重彈。
　　 余懋勛寫評論時雖然充滿了對作家朋友的感情，報著為他們鼓勁的心情而為，但他對原則問題也絕不回避，對所評論的作品是好是差，是優(yōu)是劣？都會有個基本清晰的判斷，從不模棱兩可。而這個基本的判斷就構(gòu)成了他文章的中心論點。為了論證自己的看法，他便會對作品的人物形象、故事情節(jié)、藝術(shù)手法和語言運用等方面進行引述論證、層層分析。而在深入論述過程中，他善于運用邏輯推理的方法去加以推理論證，環(huán)環(huán)緊扣、步步推進，最后得出讓讀者信服的結(jié)論。社會是發(fā)展的，文學理論也是發(fā)展的，余懋勛是個善于學習、勤于鉆研的人，他的文學理論觀念也在不斷更新，因此他寫作文學評論的理論和術(shù)語也是與時俱進的，他善于用新的文學理論知識、美學知識來充實自己，使得他的評論既思想深刻、又有鮮明強烈的時代特色和文學性，透出濃濃新意。
　　 文學評論屬于議論文體。它具有論文的一般特點，但是由于它是對文學作品發(fā)表的評論，所以又要求有文學色彩。特別是在文字語言上，在注意到論文的準確性、嚴謹性的同時，還要盡量做到多一點文采，多一點形象生動?？v觀余懋勛的文學評論，不僅指導(dǎo)思想絕不偏離黨的文藝方針，而且每一篇都寫得像散文一樣富有文采。
　　 一般的評論家都喜歡把自己的評論和研究對象定位在名家中間，因為這樣不僅能收到效果，而且容易引起讀者注意，而一般無名作家的作品往往就入不了評論家的法眼，因此就形成了一種現(xiàn)象，即：評論家總是跟著名家追，哪怕寫出來的評論都是跟著別人鸚鵡學舌毫無新意，也喜歡把眼睛放到名家身上，而對于最需要評論引導(dǎo)和扶植的廣大業(yè)余作家和名氣較小的作家卻往往不屑一顧。這類評論家的本意是想搭名家的“車”也出一把名，讓自己火一把，不過，結(jié)果往往事與愿違，因為名家從來就不缺乏吹鼓手。因此，專事吹捧名家的評論家如果吹不出點新意，往往并不能引起名家的注意，最終只能淪為舉著“熒光棒”為明星捧場的“粉絲”。中國人的價值觀里往往把“雪中送炭”看得比“錦上添花”高尚可貴，對于評論家來說，為業(yè)余作家寫評論，引導(dǎo)他們的創(chuàng)作更上一層樓，并向社會推薦他們的作品就是一種“雪中送炭”，扶植業(yè)余作家其實比跟著別人吹捧名家更有意義。而事實是，名家也來自無名作家，他們的成名雖然主要靠自己的努力，但也與那些慧眼識珠的真正評論家的引導(dǎo)、扶植與推介分不開。對于一個真正的評論家來說，發(fā)現(xiàn)和扶植一個默默無聞、但有潛力的業(yè)余作家比跟著人后吹捧一個已成名的作家更有意義、更有價值。而余懋勛就是一個甘愿在文苑里為廣大業(yè)余作家“雪中送炭”的人。