無論做什么事情，要做好，內(nèi)心一定要亮。
　　 讓內(nèi)心的光芒從眼里噴射而出，照耀茫茫大地。
　　 我是一個(gè)被時(shí)代熱點(diǎn)扔進(jìn)冰窟窿卻又不感到寒冷的人。11年前，在南潯遇到一男子，他說我是個(gè)“古董”，對今天大家熱衷的話題總是一副冷若冰霜的面容。
　　 那時(shí)，我對古董一無所知，但此刻，我對古董還是知之甚少。
　　 宜興博物館因是免費(fèi)對外開放，我便常去。那里面古董很多，但都是放在玻璃櫥窗里，每一件都標(biāo)明來歷、名稱、用途。我隔著玻璃看這些曾經(jīng)是君王掌心里的寶貝，如今我們叫它古董的東西，就像站在宮墻外高大的樹尖看到君王的日常生活，感覺很近卻又極其遙遠(yuǎn)。
　　 博物館是一條通往古代宮廷的時(shí)光隧道，而古玩市場是另一條通往古代民間的時(shí)光隧道。博物館里的東西一般不會再落入民間，而古玩市場里的精品吸足人間煙火后終歸會回到它的宮廷——博物館。所以我們常常在博物館看到物品的介紹處寫有“某某捐贈(zèng)”的字樣。
　　 這么多年，從未發(fā)現(xiàn)身邊有古玩市場，最近發(fā)現(xiàn)宜興丁山新修了一個(gè)，我便有意去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
　　 我選在鮮花繁盛、陽光明媚的三月十一號，駕上我的金箭牌墨綠色電動(dòng)車，抵達(dá)這一時(shí)光隧道的進(jìn)口。把坐騎停放好，輕身進(jìn)入這個(gè)現(xiàn)代與古代銜接的時(shí)光拐點(diǎn)。
　　 雙腳剛落地站穩(wěn)，就看到“歡迎光臨陶都古玩城”九個(gè)火紅的大字橫在半空，形成一列整齊的隊(duì)伍。這守在大門口的隊(duì)伍，很顯然是用來迎接的，這是從古到今都不曾改變的禮儀。
　　 目光直射前方，橫著的那一排房頂上挺立著“陶都古玩城”五個(gè)紫泥色的大字。五個(gè)大字的正前方下面，有一塊打磨成金元寶樣的大石頭上，雕刻著“黃金寶地”四個(gè)金黃的大字，大膽地告訴來客，此地有寶。
　　 從一樓左邊排商戶開始，只要開門的商戶我都溜進(jìn)去看看。排頭的幾家我看得仔細(xì)些，但我沒有感受到光芒的照耀。穿梭在層疊擺放的古董里，讓我仿佛走進(jìn)了古時(shí)候的黑夜。店里極其安靜，老板坐在角落里不動(dòng)，就像夜里在君王寢殿守護(hù)的門衛(wèi)。我把腳步放得極輕，不打擾任何人的美夢。其中有一家在店鋪靠右的中部，把古董堆得像神壇，并在神壇前擺放了五枚孔雀羽毛。不知他這羽毛從何而來，來了多久，看起來無精打采垂頭喪氣的，亦或是羽毛也有黑夜做夢的習(xí)慣，而我恰好趕上。
　　 再往前走，有的商戶沒有開門，有的正在裝修。刻有“黃金寶地”的大石頭后面有一個(gè)通道，盡管塵埃漫天，裝修材料橫七豎八，但我還是走了進(jìn)去。我要在這塵埃漫天的亂世里，尋找神圣的光芒！
　　 穿過通道，進(jìn)入后院，才發(fā)現(xiàn)通道里的亂是假象，院子里清理得干干凈凈的，并無一絲雜物。院墻高度在腰下，不影響遙望遠(yuǎn)方。院墻下是一條小河，周圍沒有高大建筑，也沒有高山，這使得小院成了一個(gè)獨(dú)特敞亮的看臺。圍繞這個(gè)看臺，有行走了千年的古董，有今人締造的精品藝術(shù)，也有來來往往的凡人。
　　 我從院子里出來，左拐，徑直走到頭，有一店鋪里正在吃火鍋，煙霧升騰，就像古時(shí)人們在清晨升起的炊煙，頗有人間煙火的味道。我沒有進(jìn)去，只把門上那個(gè)像豬一樣的福字收入心底。
　　 再走，又是塵埃漫天，裝修材料隨意堆放。我并不覺得這些東西擋路，繼續(xù)往前走，然后直接上了北樓的二樓。
　　 上完樓梯右轉(zhuǎn)，剛走幾步，一種豁然開朗之感灌進(jìn)胸懷。仿佛在一個(gè)秋高氣爽的佳晴之日，走進(jìn)一片碩果累累的果林。但此刻，人間的果林正在用生命開出的花照亮塵世，清洗人們的靈魂。這灌進(jìn)心胸的開闊敞亮之感，讓我原本極輕的腳步一下子變得重于千斤。我把第一束目光俯視入眼前的小店，透過虛掩的玻璃門，我看到店鋪?zhàn)髠?cè)矮桌上擺放著的布藝畫作。不是十字繡，不是蘇繡，也不是我之前見過的任何一種布藝畫作。出于好奇，我便推開虛掩的玻璃門。此刻，店主不在，我只想輕輕地進(jìn)去，然后看看，再輕輕地出來。就像曾經(jīng)面對玻璃櫥窗里那些來歷經(jīng)典的古董，我幻想過自己是一縷青煙，從微不足道的小孔飄入，輕吻它最傷痛的部分。但我終究不是一縷青煙，無論我想多么地輕，終究還是碰出了聲響。就在我推門而入時(shí)，那掛在門把手上的金鎖也不停地跟著晃動(dòng)，發(fā)出極響的“咚咚”聲。我怕這響聲吵到主人，伸手去扶住那鎖，沒想到卻變成了碰撞，于是就更響了。
　　 不過，我卻極為幸運(yùn)，因?yàn)檫@響聲并沒有驚到主人。整個(gè)店鋪此刻店主不在，也沒有其他客戶，待那鎖聲停止，便又恢復(fù)到極靜狀態(tài)。
　　 我把目光從最底下的布藝畫慢慢往上移，一直移到墻的最頂端與天花板的連接處?？吹揭环之嫞瑥膲γ骓敳恳恢眱A瀉而下，幾乎與地面相連。我又從最頂端一直慢慢往下看，來回地看了幾遍，還是沒有看明白作者的名字以及字畫上的全部內(nèi)容。但字畫的中部有一個(gè)字，字的右下角有一個(gè)點(diǎn)，極圓！這個(gè)圓點(diǎn)落在恢弘的字畫中部，就像早晨八點(diǎn)鐘的太陽掛在天空。很顯然，這輪朝陽從黑夜到地平線，再到半空，已經(jīng)走了一段很長的路程，但離天空的至高點(diǎn)，也還有一段遙遠(yuǎn)的距離。
　　 這輪太陽就是藝術(shù)家心里掏出來的太陽，是生命的朝陽，難怪我還沒走進(jìn)便已感受到光芒涌入心里。
　　 我不知道在這輪朝陽面前駐足了多久，仿佛已身在時(shí)光之外。突然，右側(cè)傳來“你……你……”的聲音，感覺有些遙遠(yuǎn)。我把頭歪向右側(cè)，看到一男子佇立于里屋通道上，雙手懸在半空，整個(gè)人仿佛冰封了一般，靜待柔柔的春風(fēng)解凍。短發(fā)，深咖啡色上衣，戴眼鏡，整個(gè)人顯得極其清雅，文氣十足，一點(diǎn)也不像商人。
　　 我沒等他說完，便脫口而出：“您好！”這是我在整個(gè)古玩城開口說的第一句話。他聽后，這才像春天解凍后的山泉舒展開來，回復(fù)到：“您好！”并向我陳述他店鋪里各種各樣的藝術(shù)品，從我最開始看到的布藝畫，到他收藏的杭州西湖全景圖，再到店鋪的布置等，這無意中給我打開了一扇通往藝術(shù)的天窗。
　　 我走后的第二天，他便趕往杭州古玩城布置首屆“布衣鬧春”書畫展覽場館。于是，我便在他朋友圈里看到了很多民間精品書畫。對于這些精挑細(xì)選的書畫精品，我不懂得怎樣用專業(yè)的語言去評判。但藝術(shù)是鮮活的，是藝術(shù)家們各自剪下的一段生命，不懼時(shí)光與空間的阻隔。于是，我便如一個(gè)純真的孩子，看到什么就說什么。
　　 從眾多作品中一下子涌入我眼簾的，是一幅“品若梅花香在骨，人如秋水玉為神”的字畫。它在我眼里那么突出，一個(gè)原因是在眾多作品中，這是我一眼就認(rèn)完了所有字的唯一的一幅，另一個(gè)原因是去年大年初八我細(xì)看過大雪壓斷后的梅花枝，為此寫了一千多字，也因此，那梅花骨頭的香便深入骨髓。因此，記憶極為深刻。
　　 整體地看后，再細(xì)細(xì)地去看，它的確是精品中的精品。
　　 第一個(gè)字，“品”字，寫得極正，沒有一絲絲的傾斜。下邊兩個(gè)口字在同一水平，頂上的口字卻有拔地而起之感，讓整個(gè)品字顯得穩(wěn)且很有高度。這就好比生命開始時(shí)，蕓蕓眾生是在同一地平線上的，后來因?yàn)槊恳粋€(gè)生命的品格不同，有的成神、成仙、成佛，榮登天人之位，有的保持常人之態(tài)，有的則墜入地獄變作妖魔。所以生命的高低取決于生命的品格，品低則墜入地獄，進(jìn)入黑暗；品高則光芒萬丈，散發(fā)著圣子之光，以照耀眾生為榮。
　　 第七個(gè)字，也就是上聯(lián)的最后一個(gè)字，“骨”字，寫得很活。骨字的頭部，里面長了一只眼睛，我認(rèn)定這是蒼天之眼。透過層層云霞，在穹隆頂上顯現(xiàn)，再落到書者心里，書者把它掏出獻(xiàn)給這個(gè)世界。骨字中間的那一橫，寫得很細(xì)。那是一根褪去俗塵雜念，剝掉虛妄的皮肉，留下的一根錚錚的骨。是污濁中撐起荷花的那一根莖干，是貫穿羽毛生命的那一根芯。荷花是佛陀的寶座，羽毛是仙家的飛船。
　　 下聯(lián)的第一個(gè)字“人”字，步子邁得很大，且極其沉重，這是天人的步法。人字的撇不是甩開去寫，而是以力頓之。捺不是像舞出去的綢帶，雖美卻輕，而是重錘落地，給人一種踏平荊棘與坎坷的力量感。而且捺筆上端很細(xì)，末端比之卻粗很多，這就是一種力量的匯聚，是溪流集聚成澤。
　　 下聯(lián)的最后一個(gè)字“神”字，揭開了整幅字畫為精品中精品的秘密。書者把右邊申部下邊橫直接連筆到中間的那一豎上面，于是申部的上方就出現(xiàn)了一個(gè)直角三角形，整個(gè)字便因這個(gè)三角形而充滿動(dòng)態(tài)，整幅字畫也因此神韻滿溢。它就是真神乘坐帆船從彼岸來到人間，也是神手里的旗幟，帶領(lǐng)人間走上真善美。
　　 從海報(bào)上看，我沒有看清作者是誰。我把圖片裁剪后放大，想看看書者是誰，卻看到些彎彎曲曲的線條，模模糊糊，就像看天空中絲絲縷縷的云霞勾勒出的畫面，偶爾在心里漾起波紋。我斷定這位書者一定是來自天上，而我恰在人間，因距離太遠(yuǎn)，我才無論如何睜大眼睛都看不清楚。
　　 第二幅印象深刻的，是一幅虎畫。此畫只畫了虎從脖子到頭的部分，把虎的一大片身軀留給遼闊的世界，讓每一位接觸到此畫的人都去勾勒一幅完整的虎。它最吸引我的，是那一雙虎眼，金亮無比，且極具穿透力?？粗倪@雙眼，所有的邪惡無處隱藏，那些罪孽深重的人啊，只敢雙膝跪地，招供所有的罪惡。透過這雙眼，我看到神的世界，威嚴(yán)無比。只因神的身軀太過龐大，畫家只畫了虎的頭部，但那透射出的能量早就溢出了畫框。
　　 落在記憶深處的還有一幅字畫。開頭的三個(gè)字“明月別”寫得很清楚，且下筆重，墨色濃。書者把“別”字的豎勾去勾微斜著寫，而且拉得老長。于是整個(gè)畫面便因這一長斜豎發(fā)生了質(zhì)的變化，仿佛有人用一根竹竿挑起一輪明月。那明亮的月光照透每一個(gè)角落，讓人即使是在夜里，也可以看得清喜鵲歇息的柳枝，看得見微風(fēng)吹落的一片柳葉，看得見鳴蟬修長的腿，看得清遠(yuǎn)處的山丘......
　　 因?yàn)橛腥税衙髟屡e在人間，我便把每一個(gè)細(xì)微之處看得一清二楚。我很疑惑，原詩是“明月別枝驚鵲”，而書者的卻是“明月別枝鵲驚”。從整幅字畫看，每一個(gè)字，每一筆，沒有一絲絲馬虎，字字寫得精心有意，筆筆都在用心勾勒，怎么可能出現(xiàn)這樣一眼就看得見的錯(cuò)誤呢？再細(xì)看，鵲的左下角多了一小筆，從鵲字橫的左下緩緩的延伸至鳥的尾部，像一根彎彎的細(xì)小的枝條，那“鵲”就恰好歇在這枝條上?！绑@”字書者寫的是繁體，在驚字的右邊中部多了一小筆，像一片剛離枝的飄落的柳葉。
　　 后來，我與文友討論，才知道這是顛倒符號，書法里也可以用。而這位書者用在此處，更能把書者的精心有意表達(dá)得透徹些。顛倒符號的兩端變成了實(shí)物，中間部分虛而不空，這樣的虛實(shí)結(jié)合，讓思想上發(fā)出的光有落腳點(diǎn)，也有發(fā)射出去的空間，也讓整幅作品充滿詩意的內(nèi)核。
　　 這樣精心的顛倒，讓從天上落在人間的太陽不以灼烈的方式去行走，而以極具溫柔的月光代之。這精心的顛倒，是把沒入泥土的真理扶起讓其站立，是把古老神圣的光芒移植到今天。
　　 雖然這樣的顛倒微不足道，不足以扭轉(zhuǎn)乾坤，但它可以把那些無私的光芒慢慢匯聚，一絲一縷地去尋找，一點(diǎn)一滴地去拼裝，終究有一天會有圣子頂著這些光游走人間，以照耀眾生為榮。