只留陽(yáng)光老師的江山絕品小說(shuō)《向日葵》，讓人百讀不厭。作者以入木三分的筆鋒對(duì)主人公精神世界的探微索隱，飽含著對(duì)當(dāng)下性犯罪這個(gè)敏感的社會(huì)命題嚴(yán)肅而理性的透析。而匠心獨(dú)運(yùn)的碎片式表現(xiàn)手法，又使得這篇小說(shuō)內(nèi)涵厚重，主旨幽深。
　　 所謂的碎片化敘事指的是，作者將所設(shè)計(jì)好的故事分割成若干個(gè)小片段的形式，展現(xiàn)或隱藏在作品中的各個(gè)部分中，讓讀者在品讀作品的過(guò)程中，隨著主線(xiàn)的進(jìn)展，通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)故事的片段的閱讀，然后補(bǔ)出故事原本的完整形態(tài)。小說(shuō)以向陽(yáng)監(jiān)獄高墻外的向日葵花田為背景，以主人公林一同的心理活動(dòng)為主線(xiàn)，以凝重的筆觸，唯美的狀摹，細(xì)致的描述披露世態(tài)炎涼，揭示人性本質(zhì)。作者將小說(shuō)分為十三個(gè)章節(jié)，每一章都是一幕活靈活現(xiàn)的獄內(nèi)獄外的生活場(chǎng)景。小說(shuō)中每一個(gè)片斷的內(nèi)在意識(shí)，無(wú)不糅合著作者的主觀(guān)意志，并由此連綴成一條曲曲彎彎，左沖右突的清清的溪水，從心原上潺潺流過(guò)。小說(shuō)各章節(jié)間，思維的跳躍，聯(lián)想的展開(kāi)，潛意識(shí)的閃現(xiàn)，幻覺(jué)的產(chǎn)生，就像小河上時(shí)而濺起的一朵朵浪花。
　　
　　 一、心理活動(dòng)的碎片化，讓碎落的情節(jié)散而不亂
　　 一篇七千余字的短篇絕品佳作，生動(dòng)再現(xiàn)主人公林一同高墻內(nèi)心靈自我救贖的心路歷程，勸諭世人，墮落于深淵的罪人，不能一味依賴(lài)社會(huì)或他人的療救，必須憑借自我洗心革面，方可讓扭曲的靈魂突破心理的魔障，完成心靈的懺悔與救贖。
　　 作者以錯(cuò)亂的時(shí)空順序?yàn)閿⑹戮€(xiàn)索，林一同在向陽(yáng)監(jiān)獄十一年的服刑為顯性事件，他時(shí)斷時(shí)續(xù)的回憶為隱性事件，抽絲剝繭般的心理描寫(xiě)與外部故事情節(jié)的推進(jìn)有機(jī)契合，讓林一同這個(gè)具有鮮明立體感的主人公形象，在文字間漸漸豐滿(mǎn)起來(lái)，鮮活起來(lái)，讓讀者在橫向平鋪的敘事時(shí)空交織中，真切感受到了他感情受挫時(shí)內(nèi)心的失落與苦悶，監(jiān)獄服刑時(shí)的沖撞與突圍,出獄后的懺悔與覺(jué)醒。
　　 小說(shuō)開(kāi)頭有這么一段心理描寫(xiě)，“像放慢了鏡頭一樣，陽(yáng)光一點(diǎn)一點(diǎn)變成一道線(xiàn)，然后被黑暗完全代替。他忽然覺(jué)得身上的骨頭似乎被剔除了。渾身發(fā)軟，也許是站的慣性吧，還能吊線(xiàn)木偶一樣立著?！眱?nèi)聚焦與外聚焦的巧妙契合，像探照燈一樣，直接或間接地洞察林一同的心內(nèi)世界，將他身陷圇圄后的懊惱、迷茫、彷徨、掙扎的心境展現(xiàn)得淋漓盡致。
　　 小說(shuō)中，作者以一個(gè)犯人的眼光審視同一監(jiān)舍犯人犯罪的誘因與動(dòng)機(jī)，讀者在閱讀的過(guò)程中就像是在聽(tīng)當(dāng)事人敘述他獄中服刑的見(jiàn)聞與感受。與此同時(shí)，作者還對(duì)與主人公相關(guān)的人物和事件進(jìn)行整體掃描和局部化描寫(xiě)，讓原本零散的故事情節(jié)在起承轉(zhuǎn)合咫尺興波。
　　 大金牙是小說(shuō)中作者著墨較多的一個(gè)人物形象。他雖然跟主公人的關(guān)系不親不近，但他是同舍中唯一真正能走林一同內(nèi)心深處、讀得懂他畫(huà)作的人，也是對(duì)林一同心靈自我救贖產(chǎn)生了潛移默化影響的人。他因傷人至殘被判刑，刑期將滿(mǎn)，不曾想?yún)s因他致殘者的孫子惡意報(bào)復(fù)殺死了他的妻子和女兒，在獄中自尋短見(jiàn)，踏上了一條不歸路。作者特別善于多角度、多層面揭示人物心理的復(fù)雜層次和心路歷程，窺探人物隱秘的內(nèi)心世界。
　　 “等林一同停止哀嚎，從地上爬起來(lái)，大金牙正在用他帶著黑泥的指甲剔牙齒縫里的爛肉?！绷忠煌ご?，大金牙是能夠出面制止的。但是從他這個(gè)看似漫不經(jīng)心的細(xì)微動(dòng)作，卻表現(xiàn)出大金牙對(duì)林一同被打的漠不關(guān)心。
　　 大金牙走到林一同身邊時(shí)，不僅在他臉上狠狠地踩上腳，緊跟著還有狗頭噴血的痛罵，“小子，我他媽就看不上你這種，管不住自己的老二，禍害小姑娘?！庇植扔至R，足見(jiàn)大金牙對(duì)林一同禍害小姑娘卑劣行徑的深?lèi)和唇^。大金牙愛(ài)憎分明，不曾戴著有色眼鏡看人，對(duì)林一同的態(tài)度也在發(fā)生著潛移默化的變化。
　　 小說(shuō)第七章，有這么一段對(duì)話(huà)描寫(xiě)，“‘你這家伙，這個(gè)是我，這個(gè)是你，是吧？看看你畫(huà)的向日葵，心里暖和和的，你畫(huà)的船，讓我這心里發(fā)涼啊。我可跟你不一樣，我快出來(lái)了，我老婆我閨女還在等我呢。你這船上，可不要畫(huà)我了啊?！蠼鹧腊旬?huà)冊(cè)退給林一同，臉上泛起一層紅光來(lái)，眼睛里滿(mǎn)是希冀?！碑?huà)作上的向日葵，讓他心生暖意，升騰起他對(duì)出獄后改過(guò)自新的向往與憧憬。刑期將滿(mǎn)，他即將與妻女合家團(tuán)圓的歡愉之情溢于言表。只是不曾想，曾被他打傷致殘者的孫子卻伺機(jī)報(bào)復(fù)，蓄意殺害了他妻子與女兒，毀滅了他心中點(diǎn)燃起來(lái)的希望?！澳恰瓊€(gè)船……我……下不……去了。”人之將死，其言也善，彌留之際，金大牙斷斷續(xù)續(xù)的臨終遺言，訴說(shuō)出他內(nèi)心幾多的遺憾與感慨，表達(dá)了一個(gè)罪人對(duì)生的留戀，對(duì)所犯罪孽的懺悔。只是這懺悔是以生命為代價(jià)。更何況，即使是以死謝罪，他的罪過(guò)又怎么可能贖完！
　　
　　 二、布局架構(gòu)的碎片化，讓跌宕的情節(jié)化整為零
　　 作者將小說(shuō)自然分為十三個(gè)章節(jié)。小說(shuō)的故事情節(jié)從獄內(nèi)到獄外，時(shí)間橫跨十一年之久。作者將小說(shuō)中連續(xù)性的人物和事件轉(zhuǎn)化為場(chǎng)景畫(huà)面的形式并排推進(jìn)，將本該發(fā)展連貫的時(shí)間撕成一組組支離破碎的片斷，這種敘事手法，實(shí)質(zhì)上尊重了小說(shuō)中人物命運(yùn)的無(wú)常性與無(wú)奈性。小說(shuō)第二章，主人公遭受同監(jiān)舍人的凌辱后縮在監(jiān)舍一角，痛定思痛，觸景生情，驀然回想起金珊瑚KTV包間自己對(duì)無(wú)辜女孩的傷害，寥寥數(shù)筆，間接交待了主人公林一同淪為強(qiáng)奸犯的社會(huì)誘因。小說(shuō)多處以主人公心理支配下的神態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)鋪排串連，以鏡頭聚焦的形式對(duì)特定時(shí)空下的人物動(dòng)作、神態(tài)、心理進(jìn)行惟妙惟肖的刻畫(huà)與描寫(xiě)，從而使小說(shuō)的敘事時(shí)空，相對(duì)于文本所發(fā)生的時(shí)間，變得紛沓、回環(huán)。但是，這并不影響貫穿小說(shuō)始終的主線(xiàn)，將零散的故事碎片平鋪，拼接、粘連、重合，也無(wú)礙于小說(shuō)將不同時(shí)空下一個(gè)個(gè)破碎的原生態(tài)生活圖景復(fù)原。
　　 小說(shuō)開(kāi)篇，“咣當(dāng)”的關(guān)門(mén)聲，讓故事情節(jié)像遭受重?fù)舻那嗷ù?，碎落一地，一個(gè)個(gè)撲朔迷離的謎團(tuán)次第浮出，一個(gè)個(gè)的人物形象粉墨登場(chǎng)。在看似逐漸明朗化的故事情節(jié)推進(jìn)中，一個(gè)個(gè)新的啞謎、懸疑又接踵而至，扣緊讀者的心弦。
　　 “當(dāng)林一同身后的大門(mén)關(guān)上時(shí)，一種淪陷感瞬間躥入他的心底，像是有人在耳旁撞鐘，林一同的耳朵嗡嗡作響?！本壱籼轿?，碎片式的故事情節(jié)散落于幻覺(jué)時(shí)空、回憶時(shí)空、現(xiàn)實(shí)時(shí)空的錯(cuò)落交織之中，讀者在感動(dòng)與感念中，心靈被擊中、被刺痛、被震撼，不由自主跟隨作者的思緒潛入一座文字構(gòu)筑的精神圍城，任由情思在小說(shuō)虛構(gòu)起來(lái)的斷殘錯(cuò)亂的時(shí)空中，與主人公林一同情感潮水交融、碰撞。小說(shuō)正是通過(guò)這種主觀(guān)的敘事方式，讓讀者撥開(kāi)層層迷霧，窺探主人公林一同隱秘的內(nèi)心世界。
　　 “在林一同像死魚(yú)一樣越來(lái)越絕望的時(shí)候，他走過(guò)了一千零一十八步，通道到了盡頭，身后的一道門(mén)吱呀一聲開(kāi)了。一道光線(xiàn)透入，風(fēng)和陽(yáng)光迎面而來(lái)。”
　　 這是主人公涉足監(jiān)獄那一瞬間的切身體驗(yàn)。透過(guò)這一千零一十八步，主人公心理的跳躍、意識(shí)的流動(dòng)、聯(lián)翩的浮想等諸多感官意象像脫了韁的野馬，洶涌而至。監(jiān)獄的大門(mén)猛然關(guān)上，主人公林一同與外面的燈紅酒綠醉生夢(mèng)死的花花世界被斷然隔開(kāi)，作者將主人公林一同此時(shí)此刻行將就死的心與死魚(yú)作比，形象深刻地披露了他這個(gè)沉湎于聲色犬馬、紙醉金迷的富二代轉(zhuǎn)瞬淪為階下囚時(shí)落寞、沮喪、頹廢、絕望的心境。
　　 在寫(xiě)到林一同被打后疼痛難忍時(shí)，作者故意王顧左右而言他，敘寫(xiě)其被暴打后的慘相，然后再現(xiàn)他被劈頭蓋臉殘慘暴打的場(chǎng)景。碎片化的故事情節(jié)，讓讀者迫不及待急欲追溯他挨打的源頭。
　　 初來(lái)乍到，素昧平生，林一同卻如此不招人的待見(jiàn)，這也為小說(shuō)又平添新的疑云與謎團(tuán)。作者又將筆鋒一轉(zhuǎn)，描寫(xiě)同舍犯人邪惡的笑容，狼吞虎咽的吃相，尿尿時(shí)的低下調(diào)笑，在層層鋪陳中，巧借林一同的一系列心理活動(dòng)，斷斷續(xù)續(xù)地道出他作奸犯科的誘因：父母的寵愛(ài)，朋友的慫恿，求愛(ài)受挫、自我放縱……讓他一步步泯滅人性，喪盡天良，墮落犯罪。當(dāng)把這些看似零亂的情節(jié)理順，讀者便深切體察主人公林一同前后思維的混亂、情感的失落、心理的糾結(jié)、情緒的波動(dòng)，從而更真切感知小說(shuō)中人物形象和故事情節(jié)的真實(shí)可信。
　　 小說(shuō)并不是按故事發(fā)展的時(shí)間先后順序把事件的來(lái)龍去脈敘述完整，而是以展示新場(chǎng)景新的情節(jié)來(lái)重構(gòu)敘述脈絡(luò)，使小說(shuō)以橫向平鋪的一個(gè)個(gè)跳躍式的畫(huà)面，喚醒讀者的閱讀記憶，拓展讀者的閱讀視野，使讀者不由自主添補(bǔ)故事發(fā)展鏈條上的一處處空白，從而激發(fā)閱讀興趣與閱讀的欲望。
　　 文中對(duì)黑頭的描寫(xiě)著墨不多，但有一處對(duì)黑頭的心理描寫(xiě)給人留下深刻的印象?！啊皇莻€(gè)爺們兒?！陬^撇了撇嘴，臉上帶著不屑?！逼沧斓谋砬椋梢牡纳駪B(tài)，仍然掩飾不住大金牙的死對(duì)黑頭心靈的觸動(dòng)與震撼。兔死狐悲，黑頭盡管是慣犯，是監(jiān)獄的?？?，但是他并非冥頑不化，大金牙的死喚醒了他尚未泯滅的良心。“黑頭，這次出去，估計(jì)就不會(huì)再進(jìn)來(lái)了吧。”黑頭到底會(huì)不會(huì)再進(jìn)來(lái)呢？一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，林一同這饒有余味一問(wèn)，是在警醒黑頭，也把留白留給了讀者，任由讀者卻猜想黑頭的人生走向與命運(yùn)歸宿。
　　 作者筆下鮮活起來(lái)的每一個(gè)人物形象，實(shí)際上都在完成著靈魂的擺渡。有的把自己擺渡到了天堂，有的把自己擺渡到地獄。大金牙的自殺絕非偶然，林一同的母親與秀才妹妹在精神病院的相遇亦非巧合。作者精心布局，意蘊(yùn)幽深。在小說(shuō)中，無(wú)論是公林一同，還是大金牙，或者是秀才，他們都并非十惡不赦的壞人。他們犯罪或者是因?yàn)橐粫r(shí)沖動(dòng)，或者是因?yàn)榍楦蟹趴v，或者是因?yàn)樾袨椴欢恕Ｍ瑫r(shí)，作者也在暗示，每一個(gè)罪犯必須為自己行為付出代價(jià)，可能禍及自己的親人，甚至要付出生命。心靈的救贖不可能一蹴而就，而是需要一個(gè)漫長(zhǎng)而艱辛的過(guò)程。
　　 小說(shuō)第十二章，有一段精神病院兩個(gè)精神病人廝打的場(chǎng)景?！靶℃蛔樱愫α宋覂鹤舆€不夠，現(xiàn)在還來(lái)欺負(fù)我老太婆?！蹦莻€(gè)小女孩縱身騎到老女人身上，又是啪啪幾個(gè)耳光：“你是惡魔，你兒子也是惡魔，你們毀了我，毀了我哥哥，毀了我媽媽?zhuān)銈兪菒耗А眱蓚€(gè)精神病人語(yǔ)無(wú)倫次的對(duì)話(huà)道出了秀才犯罪的動(dòng)機(jī)以及林一同媽媽致瘋的癥結(jié)所在。“那個(gè)女孩是被人給毀了，精神出了問(wèn)題，她哥哥又殺了那人，被槍決了，她媽媽?zhuān)?，前一段時(shí)間生病去世……”院長(zhǎng)慢條斯理的解釋則折射了社會(huì)犯罪給罪犯家庭和受害者家庭所帶來(lái)的連鎖性的災(zāi)難與不幸。
　　
　　 三、意象意境的碎片化，披露人物隱秘的心靈世界
　　 小說(shuō)借“向日葵”這一意象作為標(biāo)題，點(diǎn)亮文眼，同時(shí)，巧借監(jiān)獄高墻之外的向日葵花田點(diǎn)亮監(jiān)獄犯人重生的希望。作者寫(xiě)心理活動(dòng)，寫(xiě)潛意識(shí)里的直覺(jué)和錯(cuò)覺(jué)，但是，作者并不是為寫(xiě)這些而寫(xiě)，是為了反映現(xiàn)實(shí)生活中種種罪犯的特征及本質(zhì)，并藉此喚醒那些犯罪邊緣上玩火者懸崖勒馬，回頭是岸。因此說(shuō)，這篇小說(shuō)彰顯出了現(xiàn)實(shí)主義特色，充盈著滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量，具有鞭世醒人的功德。
　　 文中隱喻和暗示比比皆是，向日葵、大海、破舊的船，從實(shí)寫(xiě)到虛寫(xiě)，作者空靈無(wú)比，禪意幽深。純凈唯美的文字，幽遠(yuǎn)深邃的意境，讓小說(shuō)呈現(xiàn)出別具匠心的禪意敘事風(fēng)格。
　　 “透過(guò)窗戶(hù)，林一同可惟看見(jiàn)那一片向日葵，似乎是結(jié)了籽吧，向日葵的頭微微低著，然而那金燦燦的顏色讓林一同看得更清了。”那一朵朵微微低著頭金燦燦的向日葵對(duì)主人公何嘗不是觸及靈魂的精神感召。向陽(yáng)監(jiān)獄，監(jiān)獄的名字讓人心生暖意，監(jiān)舍窗外的向日葵花暗示獄中犯人，身陷圇圄，卻仍須心懷希望，向陽(yáng)重生，走出人生的暗夜。
　　 “一陣狂風(fēng)席卷而過(guò)，夜色呻吟著降臨，向日的身子被撕扯著搖擺，其實(shí)林一同是聽(tīng)不到的，但是他看見(jiàn)有幾棵向日葵攔腰折斷了?！币磺芯罢Z(yǔ)物語(yǔ)皆情語(yǔ)。林一同幻覺(jué)中出現(xiàn)的被攔腰斬?cái)嗟南蛉湛螄L不是他挨人痛打遭人辱罵受人白眼時(shí)的自畫(huà)像！
　　 隱喻的意象讓現(xiàn)實(shí)與虛擬互相交換。它既是故事情節(jié)展開(kāi)的背景，又是獄舍窗外真實(shí)存在的植物，在主人公心目中，眼中所見(jiàn)筆下所畫(huà)的每一株向日葵都有了生命，有了靈性。在主人公的畫(huà)作中，在他的心理活動(dòng)中零散式地呈現(xiàn)出來(lái)，同樣也被他在獄中獄外的生活展現(xiàn)出來(lái)。
　　 “除了畫(huà)向日葵，林一同還畫(huà)船。畫(huà)大大小小的船，畫(huà)破敗不堪的船，畫(huà)左右搖晃的船，畫(huà)船艙漫了水的船，畫(huà)船上形形色色的人，再現(xiàn)船上人的神態(tài)，畫(huà)船上沒(méi)有臉的年輕人，或驚訝，或憤怒，或焦慮，或絕望。”在林一同的畫(huà)作中，向陽(yáng)而生的向日葵不僅代表著犯人對(duì)光明與未來(lái)追求，也代表著受害人對(duì)新生活的憧憬與希望。在黑暗中乘風(fēng)破浪的船船，既代表著墮落的靈魂的自我拯救，也代表著受傷者靈魂的自我療救與擺渡。
　　 碎片化的表現(xiàn)手法，成功塑造一個(gè)個(gè)性格不同、境遇迥異的犯人的形象。主人公林一同，情感受挫，靈魂扭曲，心理變態(tài)。大金牙專(zhuān)橫跋扈，頤氣指使，以強(qiáng)凌弱，傷人致殘，判刑坐牢。秀才疾惡如仇，目無(wú)法紀(jì)，殺人不眨眼。林一同的母親狹隘、自私，恣睢、偏執(zhí)。受傷的女孩委屈求全，仁慈寬容……這一個(gè)個(gè)灰色的小人物，在監(jiān)獄的舞臺(tái)上扮演著不同的角色，演繹著各自的故事，折身出當(dāng)下他們的生活環(huán)境、生存狀態(tài)，及其對(duì)主人公心理變化與情緒起落所造成的影響。
　　 作者以冷靜從容的筆力、強(qiáng)烈的人本關(guān)懷，不僅成功地塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的灰色小物群象，也讓小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)架更加立體，將主人公林一同煉獄經(jīng)歷與感受，一如電影的鏡頭寫(xiě)真，形象、直觀(guān)地呈現(xiàn)在讀者面前。
　　
　　 四、時(shí)空轉(zhuǎn)換的碎片化，折射人情冷暖世態(tài)炎涼
　　 小說(shuō)打破了敘事的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)了敘事時(shí)空的碎片化構(gòu)架文本骨骼脈絡(luò)，使得作者筆下犯人的監(jiān)獄生活成為零碎的拼圖。由于敘述者的身份，真實(shí)與虛幻交叉，并沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，小說(shuō)中的事件與時(shí)空都被肢解，凌亂地平鋪開(kāi)來(lái)。時(shí)空的碎片化，也使得小說(shuō)中的人物在不同的章節(jié)中演繹著不同的故事，在不同的環(huán)境里，以不同的身份，扮演著不同的角色。在斷斷續(xù)續(xù)的敘事中，作者有意無(wú)意將這些人物形象拼粘在一起，若隱若現(xiàn)地構(gòu)成了隱性的形象，讓讀者拂塵見(jiàn)金，探尋小說(shuō)中犯人犯罪的動(dòng)因與經(jīng)過(guò)，揣度其人生命運(yùn)的必然歸宿。小說(shuō)以全新的敘述方式，將雞零狗碎的事件不斷地轉(zhuǎn)換，任由錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛相互交織成了一張星羅棋布的網(wǎng)，將紛繁復(fù)雜的人與事連綴成一個(gè)有機(jī)的整體。整個(gè)故事背后，呈現(xiàn)了敘述者構(gòu)架的慧心與敘事的機(jī)智。
　　 “女人駐足在最后一幅畫(huà)的前面，這是一艘大船，船身上都是向日葵圖案，里的人全部背對(duì)著觀(guān)眾，而太陽(yáng)在他們的正前方。船，正迎著太陽(yáng)駛?cè)ァ！碑?dāng)深受傷害的女子攜女兒觀(guān)看林一同畫(huà)展時(shí)，她猜得出畫(huà)家筆下向陽(yáng)行駛的大船、船身上的向日葵圖案、船上一個(gè)個(gè)背對(duì)觀(guān)眾人物背后有隱秘的故事。她由此聯(lián)想到了諾亞方舟。她希望這諾亞方舟就像那駛向太陽(yáng)的船一樣，能將一顆顆或受傷的或沉淪的靈魂擺渡向陽(yáng)光普照下的彼岸。她拒絕林一同的賠償，這表明，她雖然無(wú)法原諒林一同及其母親對(duì)她身心所造成的傷害，但她已經(jīng)放下了對(duì)林一同的仇恨，體諒、寬恕并包容著林一同母親對(duì)她無(wú)端的指責(zé)與糾纏。
　　 碎片化的敘述，理性的表達(dá)，閃光的主題，歐式的風(fēng)格，沖破了傳統(tǒng)小說(shuō)苑囿的束縛，使小說(shuō)籠上了新潮、前衛(wèi)的色彩。整篇小說(shuō)，無(wú)論意識(shí)、心理，還是回憶、幻想，作者真正要呈現(xiàn)的都是生活的現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的生活。作者匠心獨(dú)運(yùn)，巧借的碎片式的敘事手法，剖析生活的本質(zhì)，開(kāi)掘生活的內(nèi)涵，揭示人性的本質(zhì)。心中植葵，擺渡靈魂，醒世策人，療救人心。一篇江山絕品小說(shuō)，實(shí)至名歸，耐讀耐品，給人留下無(wú)盡的省思與況味。
　　
　　 附《向日葵》江山鏈接：http://articlesread.com/article-929152.html，以餐讀者。