《聊齋志異》是我國(guó)文言小說(shuō)的巔峰之作，郭沫若評(píng)價(jià)它“寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”。作者融唐傳奇范式、詞章類小說(shuō)優(yōu)點(diǎn)于一爐，著眼志怪，上承史記體例，神接《西廂》《牡丹亭》，下啟紅樓氣韻，除官場(chǎng)、科場(chǎng)文字外，更傾情塑造了眾多栩栩如生的女性形象，她們反抗強(qiáng)暴，追求自由幸福，萌發(fā)著女性意識(shí)，成為男尊女卑社會(huì)的空谷幽蘭。而那個(gè)滿懷孤憤的三家村學(xué)究，也定然有著深沉的痛苦。
　　 一、聊齋女性意識(shí)的來(lái)源
　　 （一）潦倒書(shū)生白日夢(mèng)
　　 1.科場(chǎng)、官場(chǎng)、情場(chǎng)
　　 公元十七世紀(jì)的1640年，注定是中國(guó)文言小說(shuō)史上不平凡的一年。在這年的山東省淄川縣洪山鎮(zhèn)蒲家一個(gè)敗落的中小地主和商人之家，一個(gè)貌似病僧的嬰兒呱呱墜地。此子長(zhǎng)成后取名蒲松齡，字留仙，一字劍臣，別號(hào)柳泉居士，世稱聊齋先生。從他出生到1715年正月離世，在漫長(zhǎng)的七十多年人生歲月中，蒲松齡經(jīng)歷了少年成名、中年落魄、老年無(wú)依的尷尬困境。十九歲應(yīng)童子試，連取縣、府、道三個(gè)第一，補(bǔ)博士弟子員，聲價(jià)一時(shí)震天。誰(shuí)知此后幾十年屢試不第，功名之路再無(wú)寸進(jìn)，其中康熙二十六年（1687年）因越幅被黜。直到康熙五十一年（1712年）他去世的前兩年，才以七十二歲高齡援例補(bǔ)歲貢生?？瓶际Ю揖池毨?，蒲松齡除了三十歲赴江蘇寶應(yīng)為同鄉(xiāng)孫蕙知縣做幕賓一年，其余以坐館為生：1673年始在本邑王敷正家坐館，1675年到唐夢(mèng)賚家做西賓，1678年到刑部侍郎高珩家坐館，次年到本邑大族畢繼友家坐館，后與神韻派盟主王士禎相識(shí)，約在康熙四十八年（1709）年才離開(kāi)畢家回鄉(xiāng)。
　　 可以說(shuō)除了十九歲考取秀才那次，科場(chǎng)之地是蒲松齡一生的夢(mèng)魘。他空有滿腹經(jīng)綸，卻一生蹭蹬，對(duì)科考中的黑暗腐敗、賄賂公行有切膚之痛，血淚之恥，這成為《聊齋志異》科考文字的生活來(lái)源。這類文字揭露控訴，無(wú)情嘲諷，悲哀無(wú)奈，有著同題材前人所沒(méi)有的思想深度和藝術(shù)魅力。蒲松齡一生不曾做官，《聊齋志異》卻有著不少官場(chǎng)文字，抨擊貪腐，揭露丑惡，《夢(mèng)狼》一篇更是揭露了欺下媚上的封建官場(chǎng)規(guī)律，所謂“刺貪刺虐入骨三分”。這類官場(chǎng)文字得益于作者給孫蕙做刀筆師爺?shù)慕?jīng)歷，和在刑部侍郎高珩家坐館的耳濡目染。但是，《聊齋志異》最華彩的還是它的情場(chǎng)文字。尤其書(shū)中女性人物性格各異，命運(yùn)不同，或以常人面目出現(xiàn)，更多披著花妖狐魅鬼怪的外衣示人?！白右篃蔁?，燈昏欲蕊；蕭齋瑟瑟，案冷疑冰。集腋為裘，妄續(xù)幽冥之錄；浮白載筆，僅成孤憤之書(shū)”，這位潦倒書(shū)生用自己一生的才情愛(ài)意，開(kāi)辟出封建禮教壓榨下別樣的女性世界，塑造了一大批理想女性，閃耀著前衛(wèi)的女性意識(shí)，成為封建社會(huì)最懂女性的人——這背后，站著影響他一生的女性，也有著牽纏一生的感情密碼。
　　 2.兩個(gè)女人的影響
　　 蒲松齡的發(fā)妻劉氏是封建禮教下標(biāo)準(zhǔn)的賢妻良母。她是一位鄉(xiāng)村秀才的女兒，出嫁后上敬公婆，下疼夫君，守著幾畝薄田，拖著一堆兒女，里里外外一把手，織布績(jī)麻，累出胳膊疼的毛病。蒲松齡外出坐館，全家有點(diǎn)肉都舍不得吃，一直留著，直到腐爛變質(zhì)。她和丈夫相濡以沫五十多年，支撐起他的現(xiàn)實(shí)世界，她恪守婦道，勤儉耐勞，通情達(dá)理，蒲松齡對(duì)她感情很深。聊齋女性中有不少具有傳統(tǒng)美德，忍辱負(fù)重，克勤克儉，無(wú)疑有著劉氏的印記。
　　 而《聊齋志異》中還有更多的情場(chǎng)文字，落魄書(shū)生與花妖狐魅的種種遇合。那些美麗多情的女性，大膽追求愛(ài)情自由，個(gè)性獨(dú)立，命運(yùn)纏綿悱惻，凄楚動(dòng)人，她們身上卻又鐫刻著另一個(gè)女性的影子，她就是讓蒲松齡糾結(jié)終生的夢(mèng)中情人顧青霞。
　　 蒲松齡三十歲赴江蘇做孫蕙幕賓，結(jié)識(shí)同道，流連花街柳巷，遇見(jiàn)一個(gè)懂音律歌舞又會(huì)吟詩(shī)的美麗女孩顧青霞，昵稱可兒。她的生父為世家子，私娶其母，保守的公婆責(zé)備生父伉儷“因亂成婚，為歡廢禮”而棒打鴛鴦，其時(shí)顧青霞尚在母腹。青霞少女時(shí)落入歡場(chǎng)，飽嘗屈辱，托蒲松齡寄書(shū)其父，遂與蒲松齡有了親密關(guān)系，甚至期望能贖身相從。陰差陽(yáng)錯(cuò)，顧青霞成為孫蕙的侍姬。蒲松齡曲表衷腸，屢次上書(shū)、獻(xiàn)詩(shī)恩主，期待孫蕙將可兒賞賜自己，最終有緣無(wú)分。數(shù)年后顧青霞病夭，成為蒲松齡一生的傷痛，他寫(xiě)過(guò)大量詩(shī)篇懷戀這位夢(mèng)中仙姬，更在《聊齋志異》中托身鬼狐，寄托思念與哀怨?，F(xiàn)實(shí)的世界如此逼仄，巫山神女終成虛幻，作者用書(shū)生酸楚的悲情，綺麗詭異的想象，超現(xiàn)實(shí)主義的筆法，創(chuàng)造出生動(dòng)于禮教法條之外的女性世界。
　　 有趣的是蒲松齡筆下還有一些悍婦形象，這可能與他不賢的嫂子有關(guān)。這位尊嫂苛毒涼薄，掠奪本應(yīng)屬于弟弟的家產(chǎn)，給蒲松齡留下人生陰影，也給聊齋女性長(zhǎng)廊增添了另類藝術(shù)形象。
　　 （二）女性意識(shí)在封建男權(quán)社會(huì)的艱難萌發(fā)
　　 1.明末清初的社會(huì)動(dòng)蕩與民主思想
　　 《聊齋志異》誕生于清初明末天崩地解、改朝易鼎之際，它所蘊(yùn)含的前衛(wèi)女性意識(shí)是和時(shí)代背景及當(dāng)時(shí)文化土壤密不可分的。
　　 在蒲松齡出生的1640年前后，正逢大明數(shù)盡，張獻(xiàn)忠、李自成扯旗造反，北方滿清入關(guān)，神州大地腥風(fēng)血雨，人民流離涂炭。然而，每逢大廈將傾之際，封建專制的鐵屋子總會(huì)從瘡孔中透進(jìn)一些光亮來(lái)，照亮人們的思想與靈魂。只不過(guò)因?yàn)榉饨ㄖ刃虻念B固性，使先進(jìn)思想萌芽屢被扼殺，導(dǎo)致舊的野蠻專制政度循環(huán)輪替。
　　 誠(chéng)然，封建社會(huì)中女性意識(shí)的萌發(fā)是艱難的，孱弱的，卻也是女性覺(jué)醒必然的產(chǎn)物?，F(xiàn)代女性意識(shí)是女性通過(guò)后天學(xué)習(xí)萌發(fā)出來(lái)的自我意識(shí)，在對(duì)自身性別認(rèn)同的前提下，將自己定位為一個(gè)具有獨(dú)立人格的自然人，具備獨(dú)立思考能力，能夠?qū)ι鐣?huì)賦予自己的責(zé)任與義務(wù)有鑒別地接受。她們對(duì)生產(chǎn)生活、教育、愛(ài)情婚姻，參政權(quán)利，人身自主權(quán)利等都會(huì)有獲得的訴求。但是，傳統(tǒng)封建社會(huì)以男權(quán)為中心，女性處于附屬地位，“三綱五常”“女子無(wú)才便是德”“存天理滅人欲”條條束縛，女性被愚化奴役，淪為生育機(jī)器和玩物，甚至連纏足等戧害婦女身心健康的陋習(xí)都被國(guó)家化。這種對(duì)于女性越益嚴(yán)苛的禮教約束，扼殺了她們的精神健康和成長(zhǎng)空間。
　　 從明朝中后期開(kāi)始，隨科技與生產(chǎn)力提高，市井文化得到發(fā)展，《三國(guó)》《水滸》《西游》及三言兩拍相繼出現(xiàn)。反禮教，追求愛(ài)情自由的《西廂記》《牡丹亭》出現(xiàn)，受到青年男女暗中追捧。中國(guó)歷史上第一個(gè)“反對(duì)人性束縛”，倡導(dǎo)思想啟蒙的泰州學(xué)派出現(xiàn)，“獨(dú)抒情靈，不拘格套”的公安派繼之。接著出現(xiàn)了明末三大思想家王夫之、黃宗羲、顧炎武。他們抨擊僵化唯心的宋明理學(xué)，提倡唯物主義，反對(duì)封建專制，宣揚(yáng)“不以天下私一人”。他們倡導(dǎo)“工商皆本”“授民以田”，尊重婦女，反對(duì)男尊女卑。雖然這股思潮泯滅于清代的思想禁錮，但余緒猶存。這種思想文化的傳播是十七世紀(jì)中國(guó)女性意識(shí)萌發(fā)的根源，也是聊齋前衛(wèi)女性形象產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。
　　 2.作者同時(shí)代的西方女性意識(shí)的發(fā)展
　　 十七世紀(jì)是人類社會(huì)深刻變化時(shí)期，蒲松齡所在的古老東方帝國(guó)，正處在朝代更迭戰(zhàn)亂頻繁之中；西方社會(huì)，主要指文明程度領(lǐng)先的歐洲，雖有局部戰(zhàn)亂，但經(jīng)過(guò)文藝復(fù)興、宗教改革和持續(xù)進(jìn)行的工業(yè)革命，科技水平提高，生產(chǎn)力較快發(fā)展，社會(huì)繁榮，科技生產(chǎn)力和思想文化繁榮程度大幅領(lǐng)先世界各地。這時(shí)的部分歐洲女性占領(lǐng)政治舞臺(tái)一角，展現(xiàn)出女性智慧與堅(jiān)韌品格?；谖幕瘋鹘y(tǒng)，雖然也是男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)，西方女性地位歷來(lái)好于東方。古希臘神話中，女神繆斯、雅典娜和宙斯、阿波羅齊名。羅馬婦女的地位則被“十二銅表法”“羅馬法”保護(hù)。
　　 歐洲政治長(zhǎng)期分裂，大小公國(guó)、王國(guó)林立，上層女眷形成強(qiáng)大的外交團(tuán)體，在政治舞臺(tái)施展女性特有魅力。教會(huì)中修女能夠?qū)W習(xí)掌握文化知識(shí)，婦女也可在教會(huì)布道。較為寬松的社會(huì)氛圍使西方女性的生存環(huán)境、社交環(huán)境、受教育機(jī)會(huì)均優(yōu)于東方女性，因此相同比例的西方知識(shí)女性高于東方。她們?cè)谥R(shí)結(jié)構(gòu)上，不局限于文學(xué)哲學(xué)，在數(shù)學(xué)、天文學(xué)等領(lǐng)域都有涉獵。從十四世紀(jì)開(kāi)始，歐洲多國(guó)冒出一個(gè)又一個(gè)女王，英、俄、荷蘭、盧森堡、西班牙……多位女性幸運(yùn)地站在權(quán)力的金字塔尖。
　　 1640年，蒲松齡在東方出生。同年，查理一世召開(kāi)長(zhǎng)期議會(huì)，標(biāo)志著英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命拉開(kāi)帷幕。以后的歲月，英國(guó)婦女通過(guò)參政選舉、募捐等方式參與革命，拒做男權(quán)附庸、家庭主婦，走向社會(huì)，爭(zhēng)取男女平等。
　　 “我本可以忍受黑暗，如果我不曾見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)”，18世紀(jì)英國(guó)女權(quán)主義者瑪麗如是說(shuō)。
　　 這女性意識(shí)覺(jué)醒的宣言，東方的蒲松齡沒(méi)有聽(tīng)到，他已長(zhǎng)眠地下。但這個(gè)動(dòng)情的聲音早已回蕩在聊齋女性的心中，時(shí)空阻隔，表達(dá)方式不同，她們卻都在用生命詮釋著東方女性的心靈渴望。
　　 二、三個(gè)女人一臺(tái)戲
　　 說(shuō)到女性意識(shí)，不少聊齋女性身上或多或少都有體現(xiàn)。下面我將選取三個(gè)典型人物進(jìn)行闡述，她們分別是嬰寧、聶小倩、黃英。我認(rèn)為她們身上的女性意識(shí)有某種內(nèi)在的邏輯聯(lián)系：天然淳樸的嬰寧為適應(yīng)禮教社會(huì)，一步步丟掉女性本我意識(shí)；為惡鬼挾持失掉人身自由的聶小倩依附男性，最終找回女人的自我意識(shí)；黃英思想前衛(wèi)，打破偏見(jiàn)，實(shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由，進(jìn)入超我之境，其進(jìn)取精神值得今人借鑒。
　　 （一）嬰寧的笑與不笑
　　 按照弗洛伊德的分析，人的意識(shí)有本我、自我、超我三種，嬰寧這個(gè)由鬼母養(yǎng)大的狐女十六歲前幾乎未涉人世，在空翠爽肌的山中花海生活，社會(huì)經(jīng)驗(yàn)接近空白，所以本我意識(shí)強(qiáng)大，自我意識(shí)薄弱，超我意識(shí)全無(wú)。嬰寧二字，最初源于《莊子大宗師篇》，指一種心寧不為外物所擾的精神境界。嬰寧幽居山野，不諳人間是非，嗜花愛(ài)笑，“嬉不知愁”，年十六而“癡呆如嬰兒”，其實(shí)是天真淳樸的人生至境，無(wú)數(shù)被封建禮教摧殘到失去本真的女性們?nèi)艉蛬雽帉?duì)視，定會(huì)羞愧不能自持。在蒲松齡心中，嬰寧是女性們本該有的樣子，是他的最愛(ài)，寄托著作者女性解放的最美的人格理想。
　　 嬰寧善笑，笑態(tài)百端，或拈花而笑，或隔窗吃吃而笑，或“掩其口，笑不可遏”，或爬樹(shù)摘花，“見(jiàn)生狂笑欲墮，且下且笑”，被生揩油捉腕，“女笑又作，倚樹(shù)不能行”，新婚行禮，“笑極不能俯仰”，令與男賓相見(jiàn)，“濃笑”，“母促令出，始極力忍笑，又面壁移時(shí)，始出。才一拜，翻然遽出，放聲大笑，滿室婦女，為之粲然”……
　　 作者精工細(xì)刻嬰寧笑態(tài)，聲色躍于紙上，讀者也會(huì)莞爾。嬰寧并非患了“笑癡”，而是心中充滿無(wú)憂的快樂(lè)，塵世之人，禮教之事，往往觸其笑點(diǎn)，就有了千般笑聲，笑破千年男權(quán)制度，笑破三綱五常，將禮教藩籬笑得稀碎?！暗菩Γ嗖豢芍?。然笑處嫣然，狂而不損其媚”。
　　 這笑聲并非沒(méi)心沒(méi)肺，嬰寧的情商智商可不是一般高。上元節(jié)遇王子服，詰其“個(gè)兒郎目灼灼似賊”，遺花地上，笑語(yǔ)而去，看似無(wú)心，實(shí)是初步試探留情。待王生尋上門去，出枯花表白，她則佯癡裝傻，以守為攻，步步設(shè)機(jī)，將男兒心思盡數(shù)“審判”明白。她盡力尊上，對(duì)婆母黎明即來(lái)省問(wèn)；體恤下人，為她們開(kāi)脫求情；愛(ài)花成癖，賣首飾購(gòu)置花草。但當(dāng)西鄰色徒意欲對(duì)她不軌，她的嫣然一笑竟成奪命毒藥。古代女性文學(xué)《快嘴李翠蓮》女主與之有三分性格相像，李翠蓮嬉笑怒罵盡天下禮教事。可李翠蓮流于嘲罵一切，不知進(jìn)退分寸，不顧人情道德底線，近于惡俗，最后出家了事。以她的個(gè)性，最后難免罵翻尼姑和尚?！秼雽帯放c之對(duì)比，思想藝術(shù)價(jià)值高下立判。
　　 蒲松齡畢竟深知生活三味，本我張揚(yáng)的嬰寧最終絕難容于禮教社會(huì)，于是鬼母責(zé)備，婆婆面命，丈夫約束，直至惡作劇害死西鄰子，幾乎給全家惹來(lái)一場(chǎng)大禍，她才“幡然醒悟”，從此“矢不發(fā)笑”，世間再無(wú)嬰寧笑聲。
　　 嬰寧自嫁王子服，被人類社會(huì)接納的過(guò)程，也是被社會(huì)教訓(xùn)失去本真的過(guò)程，自然的女兒性被約束，本我失去，女性意識(shí)被徹底壓制。她雖有狐的狡黠，有女性的細(xì)膩多思，終究抵不過(guò)封建禮教的強(qiáng)大，從一個(gè)天真爛漫的少女，變成一個(gè)終生不會(huì)發(fā)笑的婦人。作者對(duì)嬰寧失去笑聲是心懷遺憾的，他和無(wú)數(shù)讀者更喜歡的還是未被禮教束縛的嬰寧，那才是健康社會(huì)、健康女性該有的笑聲，該有的精神風(fēng)貌。嬰寧的矢不復(fù)笑，反襯了男尊女卑社會(huì)對(duì)女人天性的強(qiáng)大摧殘扭曲功能，也是女性意識(shí)毀滅之殤。
　　 嬰寧山野時(shí)期的精神風(fēng)貌，是健康女性意識(shí)的自然流露。
　　 （二）聶小倩男權(quán)依附下的自我救贖
　　 有句流行語(yǔ)說(shuō)，當(dāng)今社會(huì)“男人通過(guò)征服世界來(lái)征服女人，女人通過(guò)征服男人來(lái)征服世界”。此話很好地說(shuō)明了男人、女人和這個(gè)世界相互纏繞、相互依存、相互征服的關(guān)系。人類社會(huì)強(qiáng)者為王，男人的體質(zhì)精力、生產(chǎn)勞動(dòng)打仗等方面都強(qiáng)于女人，逐漸取得社會(huì)的主導(dǎo)地位，是造成歷史以來(lái)的女性相對(duì)弱勢(shì)的客觀原因。但女性也有自身的優(yōu)勢(shì)，細(xì)膩縝密，柔能克剛，男女世界互補(bǔ)才能和諧共生。所謂女性意識(shí)，就是相對(duì)男權(quán)社會(huì)才有的命題，男人離不開(kāi)女性不成世界，而女人離開(kāi)男人也無(wú)法單獨(dú)生存。雙方需要共存共榮，相對(duì)弱勢(shì)的女性要在這個(gè)世界爭(zhēng)取自由幸福，離開(kāi)男性扶助是很難的。女人可以依賴男性獲得自己的幸福，這并不丟臉，前提需要她的動(dòng)機(jī)是健康的，她的方式是清白的，她的努力是兩情相悅的，她的結(jié)果是男女雙贏的。蒲松齡筆下的聶小倩就是依靠男性實(shí)現(xiàn)自身的救贖，從而獲得人生幸福。她并沒(méi)有被人所鄙視，因?yàn)樗冻隽司薮蟮恼嬲\(chéng)和勇氣，她的自我救贖沒(méi)有走彎路，她的女性意識(shí)是清醒的，她知道自己該要什么，同樣知道自己該怎么做。