寫這樣的標(biāo)題，是需要勇氣的。一般有資格“談”的人都具備一定的專業(yè)水準(zhǔn)，我充其量就是一個文學(xué)愛好者。我有些猶豫，想只憑看過幾個影片，我都能對從未涉足的影視領(lǐng)域?qū)扅c自己的看法，為什么不能說說耳鬢廝磨了十五年的文學(xué)呢？
　　 寫作的前提是積累，當(dāng)積累達到一定程度，一部分人會投身于更深廣的閱讀之中，一部分人則越看越有話說，受內(nèi)心驅(qū)使拿起了筆，加入了寫作的行列。
　　 我年少時對課外書情有獨鐘，每每看到父親從局里帶回家的《收獲》《十月》之類的書籍就兩眼放光，趁他午休那一兩個小時，做賊似的躡手躡腳偷出來，一目十行，以最快的速度翻閱完畢歸還原處。因時間有限，翻書太快，往往無暇顧及文字的排列與美感，一味地追求故事情節(jié)。初中時看電視《射雕英雄傳》，一下入了魔，再無心學(xué)業(yè)，從未寫作過的我忽然有了寫武俠小說的沖動，不動筆心里就難受，于是提筆寫上兩三萬字，進入自己設(shè)定的江湖大殺四方才解脫，盡管小說半途而廢，也算是一次寫作的小小嘗試?？梢?，看書是一種積累，影視劇也是積累過程的小插曲，因為我從未看過任何武俠書籍，小說里的人物乃至奇之又奇的絕世武功完全是借鑒了劇情。
　　 詩歌也有過短暫的接觸，讀過幾首，也想高雅那么一下，潛心研究晦澀難懂的詩句，結(jié)果只看到眼皮發(fā)澀腦筋打結(jié)也沒瞧出個名堂。正要逃去，卻看見《女友》上的另一首詩，很有共鳴，想自己也能寫上一首，這么一想心里還真涌現(xiàn)出詩句。于是，按投稿地址寄去，沒收到錄用通知，卻接來幾封外地文友的飛信，方知《女友》刊登了我詩作的一節(jié)并附上了通信地址。這是第一次寫詩也是唯一的一次印成鉛字。后來再沒寫過，到了商校，圖書室大的超出想象，可貪玩的我卻連圖書館的門都顧不上踏進一步。直到四十年后，在江山與文學(xué)再度相逢，與其說是兒時對書的迷戀復(fù)蘇，不如說是曾經(jīng)迷失的寫作沖動又強勢回歸。寫作需要閱讀積累，但不取決于閱讀，更在于內(nèi)心強烈的創(chuàng)作欲望。
　　 在網(wǎng)站接觸過很多作者，可以概括成三種：一種是讀書積累深厚，下筆如有神的學(xué)者型。一種是我這樣積累少但吸收快的速進型。第三種就是除了這兩種目前尚不知自己屬于哪種類型的新手，需要多練多磨礪。
　　 學(xué)者型的作者最突出的特點就是不受時空不受自身限制，只要需要隨時隨地大筆一揮，文采斐然如黃河之水天上來。真正做到入耳即情節(jié)，入目皆文章，打個噴嚏都能打出響亮的一首詩來。這一點讓我這類速進生佩服得五體投地，像我本身若沒有創(chuàng)作欲望，那只能干坐著抓耳撓腮，不是讓寫就寫得了的。佩服的另一面通常就是嫉妒，恨急了也會到處挑刺找安慰，還別說，真有少數(shù)作者少數(shù)作品，洋洋灑灑的一大篇，細掂量其實也沒有多少實質(zhì)性的內(nèi)容，不是東扯葫蘆西扯瓢，就是擴展再擴展，擠去水分，干貨就那么一點點。喜歡文采飛揚的讀者例外，我更欣賞言之有物，喜歡實實在在的物，就像買花生米，你不能把花生殼，花生秧甚至連根也拖泥帶水一并打個包美美地塞給我。
　　 我也喜歡美文，不知道是不是年齡增長還是有了一定的文字水準(zhǔn)，現(xiàn)在的我看作品不會快速翻閱，除非被迫閱讀跑不掉。點開一篇文，首先在意的就是語言的美感與表現(xiàn)力。它們之間的聯(lián)系全靠靈性，僅有美而沒有靈性的文字是蒼白的，與表現(xiàn)力徹底斷絕了往來，讓人讀起來沒勁，進而厭倦，以致讀不下去。靈性并非難于描述難于琢磨，靈性就是文字對事物捕捉準(zhǔn)確的詩意化，就是讀者心里有嘴上無，被你恰到好處地用文字表現(xiàn)出來，因此他們內(nèi)心激蕩視若珍寶。這時候的文字始從表象美上升到文學(xué)美，自此有了屬于自己的生命力。
　　 我也喜歡鄉(xiāng)土文學(xué)，如果只是按部就班的陳述，那就只能是千篇一律，過去大差不差，看多了讀者容易犯困。難怪之前有播音團隊到咱們這兒選稿，一見咱們網(wǎng)站的氣勢簡直喜從天降手舞足蹈，后來專職選稿工作人員卻一再向我訴苦，說她無從下手，太多的鄉(xiāng)土文學(xué)，太多過去的苦難歲月，看得她欲哭無淚。不可否認有些文寫的是好，但很難有市場，主播們做不了，他們的受眾群體都是年輕一代，喜歡與他們生活息息相關(guān)的作品，不管是不是快餐文化，關(guān)鍵得有人愿意看。
　　 文學(xué)不能與消費掛鉤，咱們網(wǎng)站大力支持鄉(xiāng)土文學(xué)，只是這種作品有些泛泛，想要脫穎而出還真要看作者的實力。據(jù)我觀察大致有兩條路：一是營造出鄉(xiāng)村的氛圍感，首先必須跳出千篇一律，要像畫家一樣，面對同樣的風(fēng)景畫出不同的意境，畫出自己的風(fēng)格。二是語言的獨特性，可融入方言，但前提是生動易懂，生動的語言是消除作品與讀者距離的利器，可以輕松地將讀者帶入預(yù)設(shè)的情景，樂不思蜀。
　　 小說和其它題材的文章一樣，語言是首要因素，否則內(nèi)容再好，有些讀者看了開頭或許就會棄稿而去。內(nèi)容是作品取勝的關(guān)鍵，語言不夠完善，內(nèi)容好有耐心的讀者多看一眼還是會被吸引。但內(nèi)容不足，上了當(dāng)?shù)淖x者再難回頭。
　　 我沒有特地學(xué)習(xí)過寫作技巧，感覺閱讀作品本身就是一個潛移默化的過程，就是邊教邊舞再生動不過的技巧課，當(dāng)然系統(tǒng)地學(xué)習(xí)技巧可以減少走彎路，就像新手愿意深入作品多作分析多寫評，進步會更快一些。
　　 想寫出好作品多看多練是唯一的途徑，吸收的快慢不重要，勤能補拙。
　　 比較而言，短篇小說注重語言的打磨，長篇更注重人物的塑造與情節(jié)的進展。長篇篇幅過長，寫作過程很是考驗作者的毅力與作者在文學(xué)上的綜合素質(zhì)，缺一不可。
　　 去年四月份，文友建議我寫長篇小說，退休在家的我一聽便動了心。之前在網(wǎng)站只看過趙總的長篇小說《院里院外》，除此還是三十多年前看過長篇書籍。不過那時我剛好看了一部仙俠劇，正入迷，還因此寫過幾篇影評。竊以為影視和小說大同小異，只是表現(xiàn)手法有些區(qū)別，便信心滿滿地打開了電腦。理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感，我寫了兩萬字時，發(fā)現(xiàn)全部寫完也不過六萬字，根本算不了長篇。這才慌了，愁了又愁，最后拿起筆在一張大紙上畫出眾人之間的關(guān)系圖，想我若要寫成二十萬字，需要增加多少情節(jié)以及人物之間會發(fā)生怎樣的碰撞與命運改變。我這樣寫著畫著，似乎看到人物在我眼前上演一幕幕，細節(jié)的延伸在增加字數(shù)的同時也讓人物形象更為豐滿，另一個最大的好處就是可以順帶再挖出一個我想要的故事。胸有成竹勝券在握，我再次坐到電腦前，十指敲擊鍵盤。有了規(guī)劃，小說進行很順利。我寫著常常會為某個細節(jié)而落淚。后來，終是于心不忍，將兩個預(yù)設(shè)的反派人物重新修改，直到反轉(zhuǎn)才心安。二十二萬字的小說完成，幾個配角比較出彩，完全通過了我的初步審核。小說整體也沒有偏離方向，男主表現(xiàn)不夠精彩，但也不掉隊。女主卻讓我深感失望，她的形象寫出來完全沒有設(shè)想中的亮點，漂亮是漂亮賢惠也足夠，就是沒有個性，屬于文學(xué)作品里的大眾臉。我自己都不喜歡，又怎么能夠吸引讀者的視線。我想過改，可一直未能動筆，視力是一個問題，更重要的是我經(jīng)歷太少，實在想不出究竟應(yīng)該把她改成什么樣才會更好，這一改可不是鍵盤一敲那么簡單，我必須像社會學(xué)家、心理學(xué)家、職場精英給她安排個華麗轉(zhuǎn)身。這三樣，我哪一樣都做不好，只能讓我的人物冬眠于電腦，等我自己什么時候能有個華麗轉(zhuǎn)身再說。
　　 寫完這部長篇，讓我真正體會到寫作的辛勞，姐說比她兒子搞美術(shù)創(chuàng)作還辛苦。我苦笑，雖然美術(shù)創(chuàng)作同樣消耗體力和精力，但至少思考成熟他畫筆一抹最多一分鐘，而我一分鐘才能敲幾個字？每天苦思冥想三千字，整整寫了兩個多月，眼痛骨頭疼，累到現(xiàn)在提起長篇就后怕。
　　 如果在座的各位也想寫長篇，那首先要有一定的文字基礎(chǔ)，豐富的社會閱歷才是成功的關(guān)鍵。“世事洞明皆學(xué)問，人情練達即文章”，這樣在長篇構(gòu)思中你才會擁有很多備選的人物和故事，有選擇有比較才會有更精彩的可能。如果閱歷淺，不妨多出去走走或者多看書，對小說的情節(jié)的設(shè)計會有一些幫助。
　　 看江山征文，發(fā)現(xiàn)有不少作者說編輯給建議或直接動手為其大幅修改。我特別羨慕，想當(dāng)年我進網(wǎng)站，就沒有文友給過我寫文上的建議，只有一次，軍警社團的新編輯說我文中有錯別字，改了錯別字又發(fā)現(xiàn)有不當(dāng)語句，我讓他直接修改，誰知他不會操作，修改一個字就退一次稿重新發(fā)表一回，結(jié)果白白倒扣了我那么多的v幣，但不生氣，他是想幫我。遇到一個有責(zé)任心的好編輯，可以讓你發(fā)現(xiàn)自身的不足，從而快速成長。我如果看文有問題也想說出來，不是自我表揚是不說心里不舒服，有時候怕作者不領(lǐng)情也會盡量忍。前些天回拜一位文友，給他一篇小說寫評，一下被他的文筆吸引，語言形象生動，看一眼便忍不住要一口氣讀下去，整篇小說構(gòu)思也不錯。只是結(jié)尾雖然真實但有些平，更主要的是不夠彰顯主題。于是，寫評時真實地說出自己的想法，就這還沒有說完，一直沒看到作者回復(fù)，我有些后悔自己的話多，不過真心喜歡他的小說語言，有時間還會再去欣賞。
　　 作品是文學(xué)網(wǎng)站的核心，編輯按是網(wǎng)站的點睛之筆，也是文學(xué)創(chuàng)作的一部分。
　　 我不清楚文友怎么看待編輯按。我是不會以按的長短分優(yōu)劣，相反我喜歡短而精的按，一看見如文章般的長按，腦子先就“嗡”的一聲，如果切合原文還可，如果話多余就覺得實在是浪費了。浪費了按者本身的時間，也浪費了作者與讀者的時間。好的按會以最精煉的文字概括原文內(nèi)容，對文章的優(yōu)劣分析才是按者的真實水平，不愿意直接指出不足那就夸到點子上去，說出原文的真正亮點也是按者的高水準(zhǔn)。按語不在于篇幅，一語中的就是好按。就像文不在長短，言之有物，讀之有情，思之有得，便是好文。