寫這樣的標(biāo)題，是需要勇氣的。一般有資格“談”的人都具備一定的專業(yè)水準(zhǔn)，我充其量就是一個(gè)文學(xué)愛(ài)好者。我有些猶豫，想只憑看過(guò)幾個(gè)影片，我都能對(duì)從未涉足的影視領(lǐng)域?qū)扅c(diǎn)自己的看法，為什么不能說(shuō)說(shuō)耳鬢廝磨了十五年的文學(xué)呢？
　　 寫作的前提是積累，當(dāng)積累達(dá)到一定程度，一部分人會(huì)投身于更深廣的閱讀之中，一部分人則越看越有話說(shuō)，受內(nèi)心驅(qū)使拿起了筆，加入了寫作的行列。
　　 我年少時(shí)對(duì)課外書情有獨(dú)鐘，每每看到父親從局里帶回家的《收獲》《十月》之類的書籍就兩眼放光，趁他午休那一兩個(gè)小時(shí)，做賊似的躡手躡腳偷出來(lái)，一目十行，以最快的速度翻閱完畢歸還原處。因時(shí)間有限，翻書太快，往往無(wú)暇顧及文字的排列與美感，一味地追求故事情節(jié)。初中時(shí)看電視《射雕英雄傳》，一下入了魔，再無(wú)心學(xué)業(yè)，從未寫作過(guò)的我忽然有了寫武俠小說(shuō)的沖動(dòng)，不動(dòng)筆心里就難受，于是提筆寫上兩三萬(wàn)字，進(jìn)入自己設(shè)定的江湖大殺四方才解脫，盡管小說(shuō)半途而廢，也算是一次寫作的小小嘗試。可見(jiàn)，看書是一種積累，影視劇也是積累過(guò)程的小插曲，因?yàn)槲覐奈纯催^(guò)任何武俠書籍，小說(shuō)里的人物乃至奇之又奇的絕世武功完全是借鑒了劇情。
　　 詩(shī)歌也有過(guò)短暫的接觸，讀過(guò)幾首，也想高雅那么一下，潛心研究晦澀難懂的詩(shī)句，結(jié)果只看到眼皮發(fā)澀腦筋打結(jié)也沒(méi)瞧出個(gè)名堂。正要逃去，卻看見(jiàn)《女友》上的另一首詩(shī)，很有共鳴，想自己也能寫上一首，這么一想心里還真涌現(xiàn)出詩(shī)句。于是，按投稿地址寄去，沒(méi)收到錄用通知，卻接來(lái)幾封外地文友的飛信，方知《女友》刊登了我詩(shī)作的一節(jié)并附上了通信地址。這是第一次寫詩(shī)也是唯一的一次印成鉛字。后來(lái)再?zèng)]寫過(guò)，到了商校，圖書室大的超出想象，可貪玩的我卻連圖書館的門都顧不上踏進(jìn)一步。直到四十年后，在江山與文學(xué)再度相逢，與其說(shuō)是兒時(shí)對(duì)書的迷戀?gòu)?fù)蘇，不如說(shuō)是曾經(jīng)迷失的寫作沖動(dòng)又強(qiáng)勢(shì)回歸。寫作需要閱讀積累，但不取決于閱讀，更在于內(nèi)心強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。
　　 在網(wǎng)站接觸過(guò)很多作者，可以概括成三種：一種是讀書積累深厚，下筆如有神的學(xué)者型。一種是我這樣積累少但吸收快的速進(jìn)型。第三種就是除了這兩種目前尚不知自己屬于哪種類型的新手，需要多練多磨礪。
　　 學(xué)者型的作者最突出的特點(diǎn)就是不受時(shí)空不受自身限制，只要需要隨時(shí)隨地大筆一揮，文采斐然如黃河之水天上來(lái)。真正做到入耳即情節(jié)，入目皆文章，打個(gè)噴嚏都能打出響亮的一首詩(shī)來(lái)。這一點(diǎn)讓我這類速進(jìn)生佩服得五體投地，像我本身若沒(méi)有創(chuàng)作欲望，那只能干坐著抓耳撓腮，不是讓寫就寫得了的。佩服的另一面通常就是嫉妒，恨急了也會(huì)到處挑刺找安慰，還別說(shuō)，真有少數(shù)作者少數(shù)作品，洋洋灑灑的一大篇，細(xì)掂量其實(shí)也沒(méi)有多少實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，不是東扯葫蘆西扯瓢，就是擴(kuò)展再擴(kuò)展，擠去水分，干貨就那么一點(diǎn)點(diǎn)。喜歡文采飛揚(yáng)的讀者例外，我更欣賞言之有物，喜歡實(shí)實(shí)在在的物，就像買花生米，你不能把花生殼，花生秧甚至連根也拖泥帶水一并打個(gè)包美美地塞給我。
　　 我也喜歡美文，不知道是不是年齡增長(zhǎng)還是有了一定的文字水準(zhǔn)，現(xiàn)在的我看作品不會(huì)快速翻閱，除非被迫閱讀跑不掉。點(diǎn)開(kāi)一篇文，首先在意的就是語(yǔ)言的美感與表現(xiàn)力。它們之間的聯(lián)系全靠靈性，僅有美而沒(méi)有靈性的文字是蒼白的，與表現(xiàn)力徹底斷絕了往來(lái)，讓人讀起來(lái)沒(méi)勁，進(jìn)而厭倦，以致讀不下去。靈性并非難于描述難于琢磨，靈性就是文字對(duì)事物捕捉準(zhǔn)確的詩(shī)意化，就是讀者心里有嘴上無(wú)，被你恰到好處地用文字表現(xiàn)出來(lái)，因此他們內(nèi)心激蕩視若珍寶。這時(shí)候的文字始從表象美上升到文學(xué)美，自此有了屬于自己的生命力。
　　 我也喜歡鄉(xiāng)土文學(xué)，如果只是按部就班的陳述，那就只能是千篇一律，過(guò)去大差不差，看多了讀者容易犯困。難怪之前有播音團(tuán)隊(duì)到咱們這兒選稿，一見(jiàn)咱們網(wǎng)站的氣勢(shì)簡(jiǎn)直喜從天降手舞足蹈，后來(lái)專職選稿工作人員卻一再向我訴苦，說(shuō)她無(wú)從下手，太多的鄉(xiāng)土文學(xué)，太多過(guò)去的苦難歲月，看得她欲哭無(wú)淚。不可否認(rèn)有些文寫的是好，但很難有市場(chǎng)，主播們做不了，他們的受眾群體都是年輕一代，喜歡與他們生活息息相關(guān)的作品，不管是不是快餐文化，關(guān)鍵得有人愿意看。
　　 文學(xué)不能與消費(fèi)掛鉤，咱們網(wǎng)站大力支持鄉(xiāng)土文學(xué)，只是這種作品有些泛泛，想要脫穎而出還真要看作者的實(shí)力。據(jù)我觀察大致有兩條路：一是營(yíng)造出鄉(xiāng)村的氛圍感，首先必須跳出千篇一律，要像畫家一樣，面對(duì)同樣的風(fēng)景畫出不同的意境，畫出自己的風(fēng)格。二是語(yǔ)言的獨(dú)特性，可融入方言，但前提是生動(dòng)易懂，生動(dòng)的語(yǔ)言是消除作品與讀者距離的利器，可以輕松地將讀者帶入預(yù)設(shè)的情景，樂(lè)不思蜀。
　　 小說(shuō)和其它題材的文章一樣，語(yǔ)言是首要因素，否則內(nèi)容再好，有些讀者看了開(kāi)頭或許就會(huì)棄稿而去。內(nèi)容是作品取勝的關(guān)鍵，語(yǔ)言不夠完善，內(nèi)容好有耐心的讀者多看一眼還是會(huì)被吸引。但內(nèi)容不足，上了當(dāng)?shù)淖x者再難回頭。
　　 我沒(méi)有特地學(xué)習(xí)過(guò)寫作技巧，感覺(jué)閱讀作品本身就是一個(gè)潛移默化的過(guò)程，就是邊教邊舞再生動(dòng)不過(guò)的技巧課，當(dāng)然系統(tǒng)地學(xué)習(xí)技巧可以減少走彎路，就像新手愿意深入作品多作分析多寫評(píng)，進(jìn)步會(huì)更快一些。
　　 想寫出好作品多看多練是唯一的途徑，吸收的快慢不重要，勤能補(bǔ)拙。
　　 比較而言，短篇小說(shuō)注重語(yǔ)言的打磨，長(zhǎng)篇更注重人物的塑造與情節(jié)的進(jìn)展。長(zhǎng)篇篇幅過(guò)長(zhǎng)，寫作過(guò)程很是考驗(yàn)作者的毅力與作者在文學(xué)上的綜合素質(zhì)，缺一不可。
　　 去年四月份，文友建議我寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，退休在家的我一聽(tīng)便動(dòng)了心。之前在網(wǎng)站只看過(guò)趙總的長(zhǎng)篇小說(shuō)《院里院外》，除此還是三十多年前看過(guò)長(zhǎng)篇書籍。不過(guò)那時(shí)我剛好看了一部仙俠劇，正入迷，還因此寫過(guò)幾篇影評(píng)。竊以為影視和小說(shuō)大同小異，只是表現(xiàn)手法有些區(qū)別，便信心滿滿地打開(kāi)了電腦。理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感，我寫了兩萬(wàn)字時(shí)，發(fā)現(xiàn)全部寫完也不過(guò)六萬(wàn)字，根本算不了長(zhǎng)篇。這才慌了，愁了又愁，最后拿起筆在一張大紙上畫出眾人之間的關(guān)系圖，想我若要寫成二十萬(wàn)字，需要增加多少情節(jié)以及人物之間會(huì)發(fā)生怎樣的碰撞與命運(yùn)改變。我這樣寫著畫著，似乎看到人物在我眼前上演一幕幕，細(xì)節(jié)的延伸在增加字?jǐn)?shù)的同時(shí)也讓人物形象更為豐滿，另一個(gè)最大的好處就是可以順帶再挖出一個(gè)我想要的故事。胸有成竹勝券在握，我再次坐到電腦前，十指敲擊鍵盤。有了規(guī)劃，小說(shuō)進(jìn)行很順利。我寫著常常會(huì)為某個(gè)細(xì)節(jié)而落淚。后來(lái)，終是于心不忍，將兩個(gè)預(yù)設(shè)的反派人物重新修改，直到反轉(zhuǎn)才心安。二十二萬(wàn)字的小說(shuō)完成，幾個(gè)配角比較出彩，完全通過(guò)了我的初步審核。小說(shuō)整體也沒(méi)有偏離方向，男主表現(xiàn)不夠精彩，但也不掉隊(duì)。女主卻讓我深感失望，她的形象寫出來(lái)完全沒(méi)有設(shè)想中的亮點(diǎn)，漂亮是漂亮賢惠也足夠，就是沒(méi)有個(gè)性，屬于文學(xué)作品里的大眾臉。我自己都不喜歡，又怎么能夠吸引讀者的視線。我想過(guò)改，可一直未能動(dòng)筆，視力是一個(gè)問(wèn)題，更重要的是我經(jīng)歷太少，實(shí)在想不出究竟應(yīng)該把她改成什么樣才會(huì)更好，這一改可不是鍵盤一敲那么簡(jiǎn)單，我必須像社會(huì)學(xué)家、心理學(xué)家、職場(chǎng)精英給她安排個(gè)華麗轉(zhuǎn)身。這三樣，我哪一樣都做不好，只能讓我的人物冬眠于電腦，等我自己什么時(shí)候能有個(gè)華麗轉(zhuǎn)身再說(shuō)。
　　 寫完這部長(zhǎng)篇，讓我真正體會(huì)到寫作的辛勞，姐說(shuō)比她兒子搞美術(shù)創(chuàng)作還辛苦。我苦笑，雖然美術(shù)創(chuàng)作同樣消耗體力和精力，但至少思考成熟他畫筆一抹最多一分鐘，而我一分鐘才能敲幾個(gè)字？每天苦思冥想三千字，整整寫了兩個(gè)多月，眼痛骨頭疼，累到現(xiàn)在提起長(zhǎng)篇就后怕。
　　 如果在座的各位也想寫長(zhǎng)篇，那首先要有一定的文字基礎(chǔ)，豐富的社會(huì)閱歷才是成功的關(guān)鍵?！笆朗露疵鹘詫W(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即文章”，這樣在長(zhǎng)篇構(gòu)思中你才會(huì)擁有很多備選的人物和故事，有選擇有比較才會(huì)有更精彩的可能。如果閱歷淺，不妨多出去走走或者多看書，對(duì)小說(shuō)的情節(jié)的設(shè)計(jì)會(huì)有一些幫助。
　　 看江山征文，發(fā)現(xiàn)有不少作者說(shuō)編輯給建議或直接動(dòng)手為其大幅修改。我特別羨慕，想當(dāng)年我進(jìn)網(wǎng)站，就沒(méi)有文友給過(guò)我寫文上的建議，只有一次，軍警社團(tuán)的新編輯說(shuō)我文中有錯(cuò)別字，改了錯(cuò)別字又發(fā)現(xiàn)有不當(dāng)語(yǔ)句，我讓他直接修改，誰(shuí)知他不會(huì)操作，修改一個(gè)字就退一次稿重新發(fā)表一回，結(jié)果白白倒扣了我那么多的v幣，但不生氣，他是想幫我。遇到一個(gè)有責(zé)任心的好編輯，可以讓你發(fā)現(xiàn)自身的不足，從而快速成長(zhǎng)。我如果看文有問(wèn)題也想說(shuō)出來(lái)，不是自我表?yè)P(yáng)是不說(shuō)心里不舒服，有時(shí)候怕作者不領(lǐng)情也會(huì)盡量忍。前些天回拜一位文友，給他一篇小說(shuō)寫評(píng)，一下被他的文筆吸引，語(yǔ)言形象生動(dòng)，看一眼便忍不住要一口氣讀下去，整篇小說(shuō)構(gòu)思也不錯(cuò)。只是結(jié)尾雖然真實(shí)但有些平，更主要的是不夠彰顯主題。于是，寫評(píng)時(shí)真實(shí)地說(shuō)出自己的想法，就這還沒(méi)有說(shuō)完，一直沒(méi)看到作者回復(fù)，我有些后悔自己的話多，不過(guò)真心喜歡他的小說(shuō)語(yǔ)言，有時(shí)間還會(huì)再去欣賞。
　　 作品是文學(xué)網(wǎng)站的核心，編輯按是網(wǎng)站的點(diǎn)睛之筆，也是文學(xué)創(chuàng)作的一部分。
　　 我不清楚文友怎么看待編輯按。我是不會(huì)以按的長(zhǎng)短分優(yōu)劣，相反我喜歡短而精的按，一看見(jiàn)如文章般的長(zhǎng)按，腦子先就“嗡”的一聲，如果切合原文還可，如果話多余就覺(jué)得實(shí)在是浪費(fèi)了。浪費(fèi)了按者本身的時(shí)間，也浪費(fèi)了作者與讀者的時(shí)間。好的按會(huì)以最精煉的文字概括原文內(nèi)容，對(duì)文章的優(yōu)劣分析才是按者的真實(shí)水平，不愿意直接指出不足那就夸到點(diǎn)子上去，說(shuō)出原文的真正亮點(diǎn)也是按者的高水準(zhǔn)。按語(yǔ)不在于篇幅，一語(yǔ)中的就是好按。就像文不在長(zhǎng)短，言之有物，讀之有情，思之有得，便是好文。