沒被下過地獄的人，永遠不知道地獄有多黑，尤其離自己有多近。
　　 他們甚至會以為揭露地獄的人是在瞎編，夸大事實嚇唬老實人，或者別有用心，故意給某個大雕像抹黑添丑。
　　 當然電影和小說一樣，許多內容是虛構的，譬如《泰坦尼克號》女主露絲的名字是假的，愛情故事是加的，但這并不說明那起沉船事故一定不會存在，主體情節(jié)不合邏輯又不合情理。
　　 這里所要介紹的波蘭電影《審問》，取材于真實事件，主角是一位名叫托尼婭的女人。某個毫無征兆的日子，她在一場酒醉后醒來，發(fā)現(xiàn)自己竟然被關進了監(jiān)獄。她極度相信這是一場天大的誤會，他們一定是抓錯人了。她沒心沒肺地談笑風生，提審時向大家揮手告別，說家人來接她出去了。
　　 當一個人突然被渺小時，他其實什么都不是，不會被當作人，男人或女人，甚至不會被當作一條狗。
　　
　　 1952年，波蘭全盤蘇化時期，大清洗運動席地而起，一下子裹卷起成千上萬的“敵特分子”。托尼婭本是個唱歌的，與任何政見不搭邊，卻因為不經意中與一位嫌疑軍官有過交情，便被以間接間諜罪逮捕受審，由此經歷了數(shù)年之久的煉獄般的噩夢。
　　 因為要將那位嫌疑軍官治罪殺頭，因此托尼婭必須承認那人給過她一項間諜任務。但托尼婭不想憑空構陷別人，她確信自己和那軍官都是被冤枉的，便死活不肯在捏造的審訊筆錄上簽字。于是她被審訊者扒光衣服侮辱，被高壓水龍頭噴射，被逼喝尿，被假槍斃，被灌下一碗吐過痰的烈酒。在軟弱時，她也曾胡謅自己與這個那個上床，還在上學期間親吻過一個男小孩。她逃跑不成，用牙咬斷自己的手腕經脈自殺也沒有成功。在沒完沒了的折磨下，她幾度瘋癲，大喊大叫，歇斯底里，完全沒了人樣。
　　 除了提審的肉體折磨，托尼婭回到監(jiān)舍還要遭同號女犯的出賣，被女牢頭精神洗腦。那位戴眼鏡的革命者反復勸她認罪，說為了勝利大局，個人必須作出犧牲，“我們這一代一定要肅清自己。我們可以過些苦日子，這樣下一代就能過上好日子了?！?br />　　 一名來自農莊的女犯從衣兜里翻出麥粒，隔著鐵窗欞種在窗沿上。沒有水土，她們吐出唾沫滋養(yǎng)種子。一段時間后，細瘦的麥芽長了出來，帶來了一絲生命的氣息。1953年斯人駕崩，1956年波蘭更換頭人，1957年托尼婭被釋放。出獄后她瞇起眼睛，望了又望變大的天空。
　　 這部影片拍攝于1982年，像是一種控訴。禁播多年后，直到1990年才少量面世。那是個很有趣的年份，許多大事在那陣子發(fā)生。
　　
　　 是的，托尼婭的堅強似乎缺乏信仰支撐。她只是一個普通的女人，沒有什么政治主張，沒有宏大的人生理想，像多數(shù)人那樣不拒絕吃喝玩樂的平庸生活。她不是江姐，心中裝著不可戰(zhàn)勝的革命信念。托尼婭之所以不屈，頂多就是知道自己無罪，寧肯死也不愿意背負叛國的黑鍋。
　　 《肖申克的救贖》中的安迪是，《悲慘世界》中的冉阿讓也是，他們不是為了信仰，為了主義，而是為了人格和尊嚴。在密不透風的暗黑中，他們不曾泯滅人性的光輝。
　　 《審問》故事里還有一個特別的人物，就是審訊者之一的禿頂少尉。他是一個有特殊背景的人，進過納粹的集中營。而他對托尼婭的同情以及離譜的愛情，正是源于他發(fā)現(xiàn)自己當年在納粹集中營遭遇的暴行，和如今他們在托尼婭身上使用的手段有著驚人的相似。但在強大的制度意志之下，他除了助紂為虐，其它什么都做不了，只有在托尼婭即將出獄時，他選擇開槍自殺。
　　 在特殊時期，鐵幕與鐵律之下，什么事情都可能發(fā)生，一只鳥都是有罪的。暴力機器巨大無比的車輪碾來，任何一只螳螂的阻擋都是徒勞的。當貫穿東西的封凍降臨，每一株無辜的草木都難以幸免。
　　
　　 《審問》審問的是一個時代，一場波及無數(shù)人的曠世浩劫。當一個人可以手握所有人的命運時，他一旦膨脹到發(fā)瘋，便會把聽命的鷹犬全都變成瘋子，把待宰的羔羊全都逼成瘋子。
　　 所以你在歌吟歲月靜好時，請注意腳下有沒有怨魂哭泣，看清路標牌是不是地獄的入口，貼滿天堂海報的墻面是不是瘋人院的門飾。