北極主人
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【春秋訪談】文學創(chuàng)作漫談2015-02-25 22:52:53
春花秋月社團副社長北極主人，與社團顧問——資深新聞人云蓋山，共同回顧了的歷史后，云蓋山談起了自己文學創(chuàng)作的經(jīng)歷和經(jīng)驗，希望對寫文章的人有所啟迪。 北極主人 隨著時代的變化和我們網(wǎng)站的發(fā)展，對文章的要求提高了，具體表現(xiàn)就是精品的審核嚴格了。過去為了鼓勵作者，篇幅較長的，有實在內容的，就能成為精品，如今開始看文學水平，寫作技巧了。這就需要作者提高寫作水平。我們社團的作者大多是業(yè)余的，可以說在文學的道路上是摸著石頭過河，如今在開始上岸的大氣候下，我們也應該上岸，在文學的路上走了，這樣就需要從理論上和基本功兩個方面下功夫了。 做為資深的新聞人，您有豐富的寫作經(jīng)驗和理論水平，在群聊時，談論文學方面的話題，大家都感興趣，感覺受益匪淺。因為是您結合自身的經(jīng)驗談的，讓人更明白，不像書本上說的偏重理論，難與實踐結合。故此請您談談你的創(chuàng)作經(jīng)驗和體會，讓大家了解一下，以便提高自己的寫作水平。 云蓋山 文學創(chuàng)作和新聞寫作是兩種不同的路子和風格。新聞寫作有相對固定的套路和格式要求，而文學創(chuàng)作則是文無定法。寫作的關鍵詞是寫，創(chuàng)作的關鍵詞則是創(chuàng)。 但有一點是相同的，就是要有一定的思想深度，要能夠吸引讀者。 記得過去有句話是，好詩不厭千遍讀，好文章也一定要耐看。 北極主人 是啊，文學基本功是一樣的，只不過形式要求不一樣，實際上就像小說和散文、詩歌的要求不一樣，但是其中有很多的文學共性。 經(jīng)得起時間考驗，是檢驗文章的一個重要手段，是文章的生命力。 云蓋山 我上學時發(fā)表過文藝評論文章，發(fā)表過詩歌，作編輯記者前發(fā)表過小說，當編輯記者后發(fā)表過報告文學和雜文，還曾涉獵過戲劇劇本的創(chuàng)作。后來就基本專注于散文了?？梢哉f，主要的文體都涉獵了。 北極主人 這樣經(jīng)驗就更有全面性了。 云蓋山 上學時，學生多以文學評論為主，我寫詩歌是被老師逼著寫的。 老師是希望我成為詩人和詞作家，找來好多詩集和詩論，讓我惡補了一個假期。逼得我直恨自己太笨了。 北極主人
因為人的差異，每個人喜歡和擅長的文學體裁也不一樣。最后的結果呢？ 云蓋山 但也的確受益匪淺，知道了詩歌要有意境，要有詩的語言。 老師拿著我的詩作參加開封市幾年毛主席“向雷鋒同志學習”題詞五周年文藝晚會作詩朗誦，得了個獎。我的詩歌后來發(fā)表在學報上。 后來才知道，我因此有了一大群粉絲。 我的幾個要好的同學還因此轉向寫詩了，一個同學已經(jīng)出版了三本詩集。 那是大二時。 北極主人 榜樣的力量啊 云蓋山 但畢業(yè)后就基本上沒有再涉獵詩歌領域了。 北極主人 是不喜歡嗎？ 云蓋山 八十年代初，我在一個縣委辦公室當秘書，經(jīng)歷了政壇的風風雨雨，感到在政壇工作太糾結了，一心想離開縣里到更大一些的城市工作。 主要是沒有那樣的環(huán)境和心情了。 我畢業(yè)后就給領導當秘書，后來在辦公室當秘書，環(huán)境徹底改變了。 在政壇上，你怎么還會有什么詩情呢？ 北極主人 寫詩歌得有激情 讓自己感動的激情 云蓋山 想離開縣里，考研究生要重新拾起英語，但不想做那些無用功了，就把注意力都放在寫小說了。 我的目標是省作協(xié)。 北極主人 明確自己目標，然后再決定去做什么。 云蓋山 也寫了幾篇小說，“小院風波”發(fā)表在《萌芽》上，還有的小說發(fā)表在當?shù)氐奈膶W報上。 我當時還有一手準備，就是調到報社當記者，所以也沒有放棄寫新聞。 北極主人 小說更能反映現(xiàn)實生活。 云蓋山 還當了不到一年的縣委通訊組長，就是新聞科長。 北極主人 最后是如愿以償了。 云蓋山 我跟領導當秘書時，有幾年時間都跟著領導到農村駐隊，還單獨駐過隊，參與和經(jīng)歷了農村的大包干的歷史變革。 北極主人 可以說是歷史的見證人了。 云蓋山 進一步熟悉了農村和農民，增加了不少素材。 北極主人 以后打算把這些寫出來嗎？ 如果寫用什么體裁? 云蓋山 如果要寫，就只能寫成小說了。 但現(xiàn)在還不準備寫，沒有考慮成熟，沒有完整的構思。 最有可能的是，當作農村題材電視連續(xù)劇的素材。 我對農村題材一直抱有堅定的希望。 九十年代曾構思了一部農村題材的長篇小說，寫了四五萬字，定下了風格和大結構，就放下了，原來想等退休后再完成。 我曾對北京幾個作家朋友說起過這部長篇，他們說，你只要能寫出來，就是巨著，你就是大師了。 我的目標是想上中國文學史。雙擊查看原圖 北極主人 反映一個歷史時期的文學體裁最好是小說。 同時也是社會史。 云蓋山 我想描述農民在中國改革開放歷史時期命運的變化。 北極主人 可能史料價值比文字價值還要大。 云蓋山 我初到報社當編輯記者時，搞的也是農村報道。 北極主人 你是親臨第一線的，歷史見證人，是最有發(fā)言權的。 云蓋山 對農村、農民比較了解。 我當編輯記者后，搞新聞就成了職業(yè)，就只能干好自己的主業(yè)了。 北極主人
中國主要成分是農民，農民的生活變化反映了各段歷史時期的特點。
云蓋山 但我一直沒有放棄文學，就是在這期間，閱讀了大量的文學名著。 北極主人 現(xiàn)在就有屬于自己的時間了，可以做現(xiàn)做的事情了，希望早日看到你的作品。到時候你給社團的人簽名送書吧！ 云蓋山 但畢竟和文學在形式上疏遠了，雖然其間也發(fā)表過報告文學和雜文。 北極主人 完成這一項任務需要做一些準備工作，是很費時費力的。 云蓋山 我只能把我的文學基本功，借鑒用到新聞寫作上。 北極主人 這樣的新聞作品就會很精彩的。 云蓋山 這樣的嘗試還是很成功的，我的新聞作品，無論是消息還是通訊，都有我自己的風格。不用署名，別人也能一眼看出是我的作品。 北極主人 有了自己的特點。 這些經(jīng)歷說明了一個問題 您在文學上是全才， 在生活中是個智者。 云蓋山 說起來匪夷所思，我寫新聞借鑒了拉美小說和云中岳武俠小說的手法。 寫消息當然也借鑒了散文的筆法。 北極主人 首先制定了目標，按照自己的目標選擇適合的文學體裁，最終實現(xiàn)了目標。 世界上的事物是普遍聯(lián)系的 云蓋山 借鑒拉美小說和云中岳武俠小說的手法，就是要造成內在的緊張，擴張語言的張力，以吸引讀者。 北極主人 打破了人為的條條框框，取百家之長，融會貫通，就是創(chuàng)新和發(fā)展。 云蓋山 消息的開頭，就是新聞的導語，一定要形成搖曳多姿的風格，以吸引讀者。 遺憾的是當時的工作太緊張了，再也沒有時間寫小說了。 北極主人 人的經(jīng)歷有限，也只能這樣集中精力，把一樣做好，不然眉毛胡子一把抓，就麻煩了。 云蓋山 1989年冬，我去西安旅游，看了秦始皇陵和武則天陵，看了一些唐朝名臣的陵墓，買了一堆書籍，突然有了一種散文寫作的沖動。我感到，歷史教育曲解了這些改變和塑造中國歷史的大人物，應該給他們正確的歷史地位，應該正確地解讀歷史，還原歷史的真相。 雖有強烈的沖動，但感到無從下手，找不到切入點，也沒有合適的文體。 還由于當時報道任務太重，也無法從容地思考和捉摸、構思，于是便放下了。 余秋雨大散文出版發(fā)行后，已經(jīng)在社會上引起轟動了，我還沒有時間去讀呢。 北極主人 這是歷史的責任感。 云蓋山 還是因為看到了批評文章，才開始買書閱讀的。 一讀余秋雨的作品，激動得不得了，這不正是我要尋找的文體嗎？ 但當時仍然沒有時間去仔細思量自己的散文寫作。直到2000年后，當我被無辜調查、限制我外出采訪報道時，我才靜下心來考慮我的寫作。 但是我仍然處于困頓狀態(tài)，就是找不到切入點，不知道如何下手。 當時的大散文作品也很少，全國只有兩本書。一本是南京作家夏堅勇的《淹沒的輝煌》，一本是上海青年作家描寫知青生涯的書。 我從夏堅勇的《淹沒的輝煌》受到了極大的啟發(fā)，大散文的寫作，就是解讀歷史人物或歷史現(xiàn)象。 北極主人 看來有想法有目標，不能急于求成，應該先選好最適合的表現(xiàn)手段。 云蓋山 此后便開始了歷史類散文的寫作，寫了十幾萬字。 社會文化類散文，則多是九十年代后半期寫成的，當時是作為一種練筆。 也是當作一種休息和調節(jié)。 當時家里剛剛買了電腦，單位也組織了電腦培訓，坐在電腦前就有了靈感，有個題目，就開始了寫作，往往都是一氣呵成。 我的這些散文，都是紀實性散文，過去的人物和情景，一下子就活躍起來，我就是如實地記錄下來。 北極主人 與電腦結緣了。 在紙上寫作，感覺沉重在電腦上輕松、愉快。 云蓋山 九十年代時，我的主要精力就是歷史文化散文，當時擬了幾十個題目。我打算歷史文化類散文為主，以社會文化類為輔，寫出兩個系列的散文。 后來患病高血壓，還有心臟病，腦子和精力都不行了，寫出來的東西感到渾不是那回事，就都放下了。想等穩(wěn)定、恢復后再接續(xù)上。 北極主人 目標明確 云蓋山 退休前后，血壓逐漸穩(wěn)定了，才又重新動筆了。 我感到，散文體更適合我。 當然，寫歷史文化類散文，一定要有大局觀、歷史觀，要有大局和歷史思維。要站在歷史和社會發(fā)展的制高點上去看待歷史人物和歷史現(xiàn)象。 同時還要像做學問那樣去查證歷史資料。 寫散文，特別是歷史文化類散文，我給自己確定的標準是感性的激越和理性的透徹有機的統(tǒng)一。 北極主人 你的文章，讓人耳目一新，從認為散文就是借景抒情，表達一下個人感情的小文章的觀點，轉變?yōu)樯⑽囊部梢源髿獍蹴?，描述一些宏大的場面的認識。 感性的激越和理性的透徹有機的統(tǒng)一。 云蓋山 從我的寫作和創(chuàng)作經(jīng)歷中，我想告誡、提醒喜歡文學的朋友們，一是要選擇適合自己的文體和素材，這樣更能調動自己的思想積累、生活積累；二是要多方面地借鑒其他文體的寫法；三是一定要給自己的寫作和創(chuàng)作制定明確的目標。 北極主人 也就是說沒有好的文學體裁，只有適合自己的文學體裁，文學體裁是各有千秋。 云蓋山 我寫歷史文化類散文，就借鑒了金庸武俠小說汪洋恣肆的風格，使自己的作品大氣；借鑒了鳳凰衛(wèi)視首席評論員阮次山新聞評論的角度和手法，注意從小故事來看大世界。 北極主人 博采眾長，以小見大 云蓋山 當然，我也決不會放棄小說的創(chuàng)作，主要是長篇。短篇小說已不足以表達我對社會的觀察和對人生的體悟。 北極主人 因為這個目標適合用小說這種形式。 云蓋山 對，不局限于什么文體。河南大學文學院教授王立平的《大風歌》，是什么文體呢？ 他是在央視《百家講壇》上的講稿整理而成的，看作隨筆更合適些。 再說說寫小說。 我八十年代寫小說之前，看的多是文學刊物上發(fā)表的小說，用現(xiàn)實主義的手法來寫故事，看時當然是學習、欣賞的立場。但當自己寫小說時，才感到很不舒服很不順當。人物和想要表達的主題，往往受限制于故事中，放不開手腳。 當時已經(jīng)改革開放，外國的名著特別是諾貝爾文學獎作品已經(jīng)進入中國，我便開始從外國名著中去汲取營養(yǎng)。 北極主人 受到了束縛 云蓋山 努力學習人家的結構和表現(xiàn)手法。 北極主人 現(xiàn)代小說還是歐洲的水平高。 表現(xiàn)手法多樣。 特別是心理描寫，是中國傳統(tǒng)小說不及的。 云蓋山 受影響最大的是1942年獲得諾獎的俄羅斯作家普寧的作品，和1944年獲得諾獎的日本作家川端康成的作品。 北極主人 這個應該與中國小說的社會環(huán)境有直接關系。 云蓋山 是啊 我曾說過，普寧的中篇小說“故園”，我讀了不下一百遍，川端康成的“伊豆的舞女”，讀了五十遍以上。 我寫散文，也深受他們兩位大師的影響。 他們的小說，也都有散文的特點。 看起來散散淡淡，其實有很強的感情色彩。 北極主人 各種文體不能截然對立，應該互相借鑒，吸取營養(yǎng)。 云蓋山 是的，所以還是要多讀名著。 我堅信，腹有詩書氣自華。 北極主人 形散而神不散 云蓋山 是的 三毛的散文則是另外一種風格，形不散而神散。 但同樣也在大陸深受歡迎。 北極主人 突破傳統(tǒng)，另辟蹊徑。 云蓋山 大體就這些吧，不知道對我們的作者有沒有啟發(fā)。我們不是文學教授，只能談自己的體會和經(jīng)歷 北極主人 啟發(fā)很大的 是直接經(jīng)驗。 另外我還有一個問題 很多初學者學習一些名家的水平高的文章，感覺無所適從，往往去追求人家的句式和語言習慣，不知道真正應該學的是什么？ 云蓋山 學習人家的句式和語言，只是學習了一些末節(jié)，更重要的是要去感悟名著的思想、構思。 其次是結構和表現(xiàn)手法，第三層次才是句式和語言。 北極主人 這個應該是學習的難點吧。 云蓋山 是啊，所以我一直說要反復讀，用心感悟和琢磨。 我讀普寧的《家園》，開始就是覺得特別好，好在哪里呢？就需要多讀、精讀了 北極主人 對初學者來說，就是反復的讀。我聽一個老者說：“書讀百遍，其義自見?！本褪沁@個道理了。 云蓋山 讀到每看一遍，都有新的收獲新的感受，就接近作者的本意了。 新的收獲新的感受，哪怕只有一點點，都是非?？少F的。只有這樣一點點地去積累，最終才能走進名著，走近作者。 北極主人 這個是很好也很實際的經(jīng)驗，有的人一看就想把文章分析的很透徹，過份注意文章的結構，遣詞造句什么的，這樣就很難體會到文章的靈魂了。 云蓋山 當你讀多了世界名著后，才發(fā)現(xiàn)中國作家的用形式主義手法去編故事，是多么的小兒科。如果說世界名著是一席大宴，中國作家的用形式主義手法去編故事，頂多是一碟小菜。 中國作家的用現(xiàn)實主義手法去編故事。 北極主人 世界名著是作者用心靈傾述，時下的中國作家是在用手編。 往往是連自己也打動不了的。 云蓋山 當然，有的世界名著也很難讀的，需要極大的耐心。 北極主人 怎么能打動讀者呢。 云蓋山 我當初是硬著頭皮去讀的，如《迷惘》 就是這些很特別的名著，也能從中受到啟發(fā)。 新聞寫作有一句名言，就是用打動自己的事實去打動讀者。 世界名著的心靈傾述，只是一個方面，更多的是對歷史對時代對社會的觀察和對人生命運的感悟。 所以有大師級作家都是思想家的說法。 獲得諾獎的作家，都有自己的哲學思想。 北極主人 有思想有自己的思想，這個是優(yōu)于這個作家的。 云蓋山 是的 北極主人 魯迅就說過不要讀中國的文章，特別是時間離我們近的文章，就是這個道理。 云蓋山 我喜歡哲學，就是受了“獲得諾獎的作家，都有自己的哲學思想”的影響。 北極主人 長期的封建統(tǒng)治者，禁錮了人們的思想，往往是代圣人立言，這個是照個像文化的悲哀！ 云蓋山 曾很深入地思索過，自己有沒有哲學思想呢？自己的哲學思想是什么？ 這樣的思索，思索了十幾年 北極主人 現(xiàn)在國學熱，往往是學些三字經(jīng)一類的淺顯和弟子規(guī)的迂腐，沒有真正接觸都中國傳統(tǒng)文化的實質，應該多了解先秦時期的文化，那個時候的人是有思想的，此后就越來越?jīng)]有思想了。 中國人缺少哲學的觀點和邏輯思維，辯證觀點。 對傳統(tǒng)文化，應該像魯迅說的對待爛蘋果那樣，有選擇的拿來主義！ 云蓋山 對，三字經(jīng)和弟子規(guī)，都是很初級的東西 我到報社后一次在澡堂里和一位老花工閑聊，突然明白了中國人的哲學，隨后也找到了自己的哲學。 我講新聞寫作時，一直強調積累，思想觀點的積累，生活素材的積累和觀察思考的積累 北極主人 明白了中國人是什么樣的哲學啊？ 云蓋山
就是老子的天人合一、天人感應 我后來反復思索，明白了天人合一天人感應已經(jīng)深入到中國人的遺傳密碼之中了。 北極主人
寫文章，不但要有生活，有文學技巧，而且最重要的是要有思想。 感謝云蓋山談的在文學創(chuàng)作道路上的經(jīng)驗，這些經(jīng)驗是難得的財富，一定會讓社團的作者收益。下一次將談一談如何讀書。
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清風劍在手
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2015-02-26 10:20:54
很好的經(jīng)驗，多讀書。以往喜歡看金庸的武俠，當然，只是看情節(jié)?，F(xiàn)在開始想寫小說，寫的都是身邊的人或事。肚子里一堆故事，不知從何寫起，怎樣表達出來。怎樣的表達，更富渲染力?？磥磉@些問題只有多讀書，讀好書。唉:慚愧，總不喜歡讀外國的書。
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海地
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2015-02-26 11:10:34
非常好！有內容，有“真材實料”，獲益匪淺。云蓋山先生喜歡的書，我也喜歡，有共鳴！北極社長是用心采訪。精彩！
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劉戀
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2015-02-26 11:22:24
多讀書，讀好書，讀有表現(xiàn)自己哲學思想的書。精辟! 贊一個！
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云蓋山
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2015-02-26 13:04:01
一孔之見，歡迎批評。
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北極主人
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2015-02-26 17:24:16
關于寫作方面的疑問和經(jīng)驗，可以在文章下面跟帖提
出，大家來討論，也算是一個討論文學創(chuàng)作的園地 吧！ |
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潮仙
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2015-02-27 08:10:59
欣賞學習！
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潮仙
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2015-02-27 08:12:00
讓人受益匪淺！
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潮仙
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2015-02-27 08:12:35
如沐春風！ |
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潮仙
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2015-02-27 08:12:57
學習支持！
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潮仙
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2015-02-27 08:13:27
問好老師們！
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潮仙
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2015-02-27 08:13:52
祝福春秋！
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若花滿溪
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2015-02-27 12:42:10
講得很好，學習欣賞。
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施云南
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2015-02-27 16:50:15
不知怎的，我又想起了這話，當我寫故事的時候，我就死了，故事里的人活了。 代入法，我覺得這永遠是寫故事的第一要訣。 |
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程賢富
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2015-02-27 22:09:39
感謝云蓋山和北極主人的精彩對話。在春秋來說，也算個開創(chuàng)性的對話了。只有五年多要退休了，因為反感用麻將度過余生，最近一年多來才開始在新浪上注冊個博客寫作，因此結識了上面這些文友。對于寫作，我真的不過還是個蹣跚學步的幼兒。只知道把幾個故事串聯(lián)或者并聯(lián)起來，反映一個中心。至于思想不思想的，根本沒到那個層次。這幾年，讀過幾本書，對寫作有粗淺的認識。說實話，我最反感把小說寫成雷鋒的故事。哪怕寫男盜女娼都要得，生活中的人沒有那么高尚。就是有，也不是他的每一個行為都高尚。
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高原的天空
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2015-02-28 19:33:11
好的作家有自己的哲學，是一個思想家。好的文學現(xiàn)在體現(xiàn)在哲學的突破上。 受益匪淺！ |
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